中华女儿

整体上还是一个宣传片，但几处空镜（例如空旷破败的村庄）用得实在不错，颇有一种冷峻感。将视角对准**中奋勇坚韧的女性，真的非常先进又有价值。最后结局好悲壮，她们被定格在了画上，大家缅怀她们。

草创之初的东影用最简陋的设备还原了东北抗联的战斗生活。日寇的屠刀和铁蹄之下，侥幸活命的老百姓响应*****的号召加入抗联，拿起**抗击侵略者。这不是叙事，这是历史的真实。抗联生活之艰苦现代**多数都捱不住，缺医少药，没有粮食只能白水煮蘑菇野菜树皮，一碗热气腾腾的高粱米饭就是最无上美食，没有鞋只能光脚，恐怖的冬天就要来临。。。还能说什么呢。烈士永生，英雄永生！

已經可以看出日後批蘇聯小說《黎明》的苗頭。

根据八女投江的史诗改编，一种宁为玉碎不为瓦全、誓死不作俘虏的精神，在这个身体至上的**缺席了。火烧民屋，据说是实景“搬演”，野地采蘑菇、打野猪、跳**舞，都很有民族志感觉，36min配曲竟是“**”，56min是**歌，都是未被完全符号化的进行时的曲子，也许只有经历过战争的人才会如此朴素、自然地表达这些镜头，在叙事上是由小叙事一点点堆积起来的，也使影片具有纪录片与故事片的双重性，尤其是时隔70年再看，记录的属性更加不可替代。

1开场十分钟的多个呼喊脸庞的惊悚特写和烧房子的惨烈状态。2**汉族一家亲！3三十七分的字幕后，一份份报纸**银幕的节奏和**的鼓点匹配。4建国一个月后的影片，如果说现在手撕鬼子太过夸张，那那时就已经把国和日两部分**化，这不能怪**。政策宣传片，说教片。但我相信这是真情实感的。5建国前后的片子，横摇，以人物情绪为核心的推拉镜头好多好多。6快睡着的时候出现了 八女投江的段落，悲壮的音乐+坚定的眼神+叠化特效重现女兵面孔=情绪渲染到极致。淡化情节为的是宣传和鼓动。7结尾眼前一亮，跳脱第一叙事时空。8**乐观精神的展现本以为到达了极致，但才发现这是一个开始。很多森林里的摄影。

你看，新中国刚成立就有人拍女权片了不是。和沈西苓那部《中华儿女》几乎同名，一度弄混淆。

非常讽刺的一部片，选择东北**这一历史背景，演员没一个是东北口音，队长的表演也太差了，台词好像不是说出来的是念出来的，唯一值得称赞的地方就是镜头出有多处隐喻，影片不时切入一些中国大好河山、奔腾的瀑布，寓意中华儿女生生不息，**势头越来越旺盛，此片是十七年电影的精华。

技术层面真是差强人意，当然战争刚刚结束，在余烬当中拍出这样一部片子已经是不易了。战斗段落的紧张激烈和日常生活的欢乐交替，张弛有度。八女投江的**戏场面不大但是非常壮阔，象征性很浓。

就算它表演再烂台词再次打光再差，都不会是一部令人讨厌的作品，因为观者可以感受到创作者的诚心。纪实风格的选择，完整而政治的叙事。**从此片诞生。

最大特点纪实性/纪录方法拍摄，原始森林取景，造型意识强，构图、光照、气氛渲染都较为考究。卡罗维发利电影节自由斗争奖。八女视死如归，尸沉滚滚江水中