哈泰利

3.6⭐追捕动物的场景，跟小象，豹子等的亲昵，应该是私下待过挺久吧，导演真是有耐心也挺大胆的，幕后人员和演员们也很努力。最后的三只小象追女主的戏挺funny。(不过剧情总体来说还是没啥意思的，也有俗套之处，没怎么触动到。)

**日记，不仅记录动物，也记录寄居的白人，每一页都是物种的共存和竞技，摄影机的位置恰恰是生存的位置，只是在生存的同时，人总是想冒点险，要和鸵鸟一起跳舞，和大象一起游泳，集体都要多付出一点代价，这些代价的存在，可以类比同样62年的《再见菲律宾》。就是捕猎这种事真的比较残忍，即使这里较为公平。

堪称后无来者的电影，可以如此从容地触碰****，捕捉西非野生动物供欧洲人观赏，嘲笑当地土著被鸵鸟攻击，甚至浓墨重彩地涂黑白人，哪一条在当今都足以引发争议。这种心安的状态也极大化解了紧张气氛，即使能否捕捉到犀牛是从开头就设置的悬念，但捕猎/营地两个空间的平滑转换让原本凶险的工作变得像异域观光度假体验，昼出夜归，有室外**也有室内派对，饮食供给更是不必发愁。饭是谁做的？不是Brandy或Dallas，女性角色得以参与户外工作，而非等待男人**夜归。那只能是土著女性，而我们在电影里看不见她们，饭菜一直是盛放在碟中的。当然这些并不能算是批评，这部电影的吸引力正在于问题意识的缺乏，轻松的节奏与漫画式的爱情故事也让冒险片呈现不同的面向，留在表面，一切都很善良和蔼。

霍克斯第二部。港译“猎兽奇观”这回没说错，本质就是一个奇观片，60年代的猎奇在****来看自然不再奏效，尽管影片中的动物戏的确拍得很不错。157分钟就这个内容而言实在太长了，多数文戏无聊甚至是废笔。最后从追动物变成了追人，一定程度上打破了将**空间与室内场景割裂开的墙壁，小象全场最佳。

4-，**大草原西部片，汽车取代马，套索取代枪，有乐趣有风险，还是讨生活而已。这依然是一个男人的世界，长大的女孩和外来的摄影师，带来了冲突很快就被消化了。捕猎场景非常真实精彩。

这部真要献上膝盖了，无需设计情节，每次出猎都是一场惊险**的****，况且此类情景的实拍也不会再出现。小象追击配上《baby elephant walk》太好笑了。｜坦宝***花豹真该拿个最佳配角特别奖。550

广袤无垠的**风景，然后把**凶猛可爱的野生动物套回来先作宠物养着，很萌但也觉得特别可怜...最后一段三只小象找妈妈太有意思了！

真的真的没想到，这一片中居然又出现了杰拉德布莱恩。尽管在美国憨汉面前，他显得太矮小了。但是他模仿james dean的表演还是帮到了他。妙就妙在，片中与他极其**的金发小情敌也完全是dean做派，再配上高大MAN狠的韦恩，总让人想起巨人啊！当然我知道这是霍克斯自己那片红河的重演。霍绝对是套路大师

虽然快速运动中的移动摄影一向是美国电影的看家本领之一但是霍克斯这部片里玩的更大更*真或许是因为**天然的地理条件吧，似乎一下子将电影的**拉近到了现代，虽然还是有部分合成镜头但是仍然显得很具有前瞻性。**.曼西尼的配乐也为影片增加了不少趣味PS三只小象太抢镜头了，韦恩的鳄鱼体恤真帅

***，捉捉***替进行，贯穿始终。前者发生在室内，颇为**；后者奔驰在草原，很是**。但也正是动静起伏反差过大，更像是两种不同形态维度的电影画面组合在一起，直至结尾的小象追“妈”，才真正将时空内外和谐统一！不知是霍克斯的无意识为之，还是早有预谋才会把最好留到最后？……对了，你在霍华德霍克斯电影里见过导演本人吗？好像从来没有过。这非常稀罕的一幕就出现在**猎兽探险片哈泰利中：众角色**餐厅边吃边聊，期间霍克斯带着鸭舌帽拎着酱油瓶一个人从外间远景处不声不响地划过。为什么不走近点让观众看得真切？可能自觉气场魅力太过强大（身高185、绰号银狐）近景入境会分心剧情。