拉孔布·吕西安

对《乔乔兔》“现在不是当**的好时候”的深刻写法，**·**和莫迪亚诺挑选的切入点难得罕见（导致当年都被*出走了）。LL的****身份成为他青春期的一种“小资游戏”，但这个过程其实又是编导揭开普通人历史伤疤的态度。这种**是说得通的，只是最后的处理存在“破坏一种模板后，又陷入到另一种模板”的问题，设定上过于特殊化、概念化——如果说99.9%的战争电影是模板A，这部则是模板B，但好歹是另一种了。强调战争电影的**问题，是要厘清创作的本质目的，特别是这种出发点比较复杂的电影。之所以模板A要将战争时期的人物分成正反派，比如**题材里的日军/**，摆出一套扁平化的人物设计，其实是刻意规避战争时更为敏感复杂的屈辱与光荣，让屈辱只有一种屈辱，光荣也只有一种光荣。LL则是提出另一种路径，并虚无化这些。

非常细腻。**提供了另一个视角重审二战间被占领的**。缺失引导、价值观尚未成型的懵懂青少年，急于证明自己，并不在意究竟投奔哪个阵营。从这点来说，今日欧洲衣食优渥的白人小孩轻易被**煽动不惜千里送死也似乎变得容易理解。**说“the unifying theme of ** films is the loss of innocence”，然而在目睹他数次不眨眼地杀掉同胞后，我们最后仍能在Lucien的脸上看到孩童式的纯真，而这或许也是让**观众更加愤怒的原因。最后一场，绿野间响起全片唯一一段无源音乐，凄凉的小调下行笛音兆示着在混乱的政治背景中，Lucien必死的命运。

不是所有言行都能找到哲学支撑，人格的复杂恰是人的天赋。人性的模糊在命运的明快中也更见悲情。**具备艺术家独有的关注、智慧与脆弱，本片遭遇潮流抨击是不公的。

父权的缺失导致成长之路没有引导，加上房子有外人的入住，整个家庭就此“**”。对强权的渴望、对反抗的渴望（从**便可窥探急需发泄通道）、对急需得到归属感的渴望、受不了任何人对他居高临下的态度。于是，在被拒加入反抗组织的同时无意识的成为了德国警察。弗兰斯（法兰西）**！

我始终认为拉孔布·吕西安不是人，他只是一只野兽，我们在他身上看到某种弗兰克斯坦式的特质的缺失。去谈论野兽的纯真是无用的：他的纯真不带有人性的光辉。他有罪。或他无罪——他不曾为人，最终的罪责在于没有人教过他何为人类。

9/10。用轻快的语调讲一个残酷的故事，至少**·**在开头尝试了。整部电影大部分时间都笼罩在一种哈内克式的冷暴力气氛下，镜头直面他的残忍，却表现出背对与克制，冷静得让人心慌作乱！不得不提最后田野那段简直拍得太浪漫了！战争也不可阻挡爱情的纯真，看到这里不由得对男主角产生悯惜之情。。。 @2013-11-18 21:55:56

青春永远不该是这样开始 所以**让它在幸福的时候停止了

与其说他是迷惘，倒不如说是无知加上自我

从《通往绞刑架的电梯》的Miles Davis到Lacombe Lucien的Django Reinhardt&Stéphane Grappelli，Louis Malle证明了他是爵士主义者。吕西安，迷途羔羊，粗鄙无知，终究只是个孩子。France 大美，一如画面本身。

过于明晃晃的暴力反而削弱了**原来风格中内敛的力量