红色赞美诗

Cinefan一二三月展映@ HKAC，表达的东西就这么点，长镜头调度再**也空洞重复无聊。最后一想不还是男人和马、毫无意义的纵火和****。杀来杀去看个两三回合早就疲了，睡一觉醒来啥也没错过型电影。不如之前看的《红军与白军》。

3.5，4K修复版，总体来说团体*美学真没意思，倒是长镜头条件所限下后期被迫主观化的声音系统倒是蛮有点诗意。 @BJIFF电影资料馆

写意长镜头，通过很多象征式的戏剧舞台调度完成表意。敢把实景舞台化，这是怎样的想象力。

每看一个新导演电影，感觉电影观要刷新一次。何况杨索还这么特别。一种近乎不自然的造型感和舞台美，却端放在一个绝对敞开的空间－－匈牙利那独有的高原和大地的肌理里。长镜头也是妙用，中远景和近景特写同时连用，不是舒缓慢游，而是像芭蕾舞一样跳动的摄影，同时牵引视线的调度。

杨索的[**赞美诗]是一部编舞精细到疯狂地步的歌舞作品。这部形式至上的作品布置了无数象征符号，但你却不愿意去细细琢磨，因为没有哪个在这个光怪陆离的框架下真正起到了作用。杨索本质上是把摄影机降级成了他舞群中的一份子，然后借此剥夺走观众一眼看到全貌的权利。为什么要这样毁掉一部音乐剧？

现在才看杨索，真是不俗。政治歌舞片、长镜头之神，完全用象征的办法，象征血、死亡、和平、**，最后象征胜利。简直一个巨大的戏剧现场，但又不等于戏剧。正好呼应了最近在想的有关舞台艺术和电影的关系，作为另一门讲述戏剧的语言，电影必须越过它，然后回到自己，他的长镜头就是一例。

长镜保持了镜头内叙事的流畅完整，穿梭自如的调度，但很容易沉闷；“左”的很明显；大远景如教堂着火，实在很像老塔啊！

猫有四条腿，还有一条尾巴，嘚嘚嘚嘚嘚嘚嘚嘚嘚……农民如此欢畅还要追求看不见的自由？

楊索是運動長鏡頭的祖師爺這點毋庸置疑，鏡頭長且耐看。用連篇累牘的歌舞來表現農民起義**，反差很大的表現手法。導演會不會有點偏執或強迫症？另外，曾經的中國人民老朋友在脫離XX主義陣營後都湧現出一票藝術成就極高的電影人和作品，我是不是發現了什麼？

长镜头，非常闷，越看越没耐性，长镜头限制了构图，限制了空间的表达。