顿巴斯

坚定的反俄立场。用真假难辨的当下（哪怕背负编撰骂名）影射旧日苏**魇，唤起人类陌生又熟悉的恐惧感。穿着军装的半兽人，眼里泛着血光的民众，白茫茫的天地间投下黑色的**。并置的段落总是度秒如年又戛然而止，似遗世**的孤岛，被民族主义与**主义撕裂的创口，没有一处角落能够幸免，但人类已无力再挽起双手。

竟然没标过，现在正在告诉那些骂洛兹尼察的人，时间会证明他多么伟大

乌克兰的纪录片导演拍的第二部故事长片，被称为“伪故事片”。虽然都是按故事片组织拍的，但全片没有贯穿的人物和情节线，完全是顿巴斯战争中的一个个的场面集景，竟然也吸引我连续地看了下去，并对2014年乌克兰顿巴斯地区**投票后的战争灾难有了切肤、丰富的了解，也算是创作样式上的一个突破。血和泪的历史史实告诉我们，要用改革、协商去解决问题，千万要防止战争与**，不论其口号是多么崇高、伟大，给普通人和社会带来的灾难实在是太多、太多了！

3.5 比前作《温柔女子》好，但仍旧令人不喜欢。以戏仿纪录片的搬演形式，来挖掘乌克兰顿巴斯战争里具有黑色喜剧性的部分和残酷现实，通过还原现场来抒发政治诉求，算是近年来“纪录混杂剧**”里较好的例子。但疑问在于，为什么不拍摄纪录片，通过“真实现实”来更震撼人心呢？比如同题材的纪录片《远方的狗吠声》。《顿巴斯》在结构编排上太繁琐、混乱，搬演效果假而奇怪，野心太大，不够清爽、有力。

C / 比《温柔女子》好很多。哪怕还是逐渐演变出了一场“闹剧”，至少段落质感的把握毫不突兀。最后一场戏尤其沉稳，一方面展现出循环往复的意识形态运作本质，另一方面则仿佛在质问观众：电影的“虚构”与现实的“虚构”，到底哪个更真实呢？（BTW，在这样的夜晚之后看了这样一部片，有点过于巧合了。）

群演构陷循环利用，收刮民脂强行征兵，仇外采访地洞生存，良知母亲断绝关系，神棍横行偷鸡摸狗，围观群殴示众战俘，圈养勒索***……把乌克兰亲俄派黑出花，里面的*作却又是多么熟悉的**

洛茲尼薩搞了這麼一部有毒（獨）的偽紀錄片（其實也算是對抗假新聞的另類方法）。電影所呈現的戰爭的非線性和群眾的非理性應該是比較到**。之前看了俄國紀錄片《Chechen》，裡頭呈現的頓巴斯地區的狀態跟這片還是比較吻合。要是Kira Muratova還在世，感覺她也會拍一部這個題材的電影。Kira的**演員的Natalya Buzko還在片子里出演，實在恍如隔世。另外，電影淡化了主角，匆匆忙忙地將鏡頭轉到另一個現場，很有意思。還有，片子里那個“新俄羅斯聯邦”已經解散了。頓涅茨克和盧甘斯克又自己玩自己的了。

毕竟拍的是顿巴斯、顿涅兹克，而且假装以墙上苍蝇的长镜头视角，也就没了太多乌克兰那边的立场。不站队不代表没态度，军政府没收私车、街头批斗“顿*”、办公室官僚程序和又红又专的婚礼，都能看出一定反俄立场。当然，我们不可能知道如果把战时顿涅兹克若干年的全城**调出来剪辑，会不会也呈现同样一番荒诞戏剧面貌。

8.5分。看剧本的时候就觉得形式很不一样，想象这样一个宏观全景的黑色幽默会如何呈现。长镜头、冷峻、***的、疯癫的、纪录似的、荒诞剧的。无意识的棋子。奇异的反差令人发笑。戛纳一种关注最佳导演奖。导演出现现场，有一双很神奇的眼睛（略微奇异的眼白和瞳孔），本身就有荒诞感。观影于TIFF。2018/09/20

导演单个场景之间叙事角度的接替玩儿的还是很溜的，时不时还有些小幽默，长镜头，手持摄影，主观镜头，镜头中的镜头**很多，最后一镜导演拍完看到成品肯定一脸骄傲