夜曲：29年的黑暗

反抗弗朗哥的同期好电影有很多 这部是叙事不够 伪实验来凑 隐晦到怂了都 不愧是小资产阶级 干什么事都跟偷晴一样畏畏缩缩又装一肚子坏水 巴塞罗那先锋派一帮就是这样 爱装腔作势 导演跟着布努埃尔和马可费雷里没学到讽刺 净学会小资的怂了

#西班牙新电影#“29年的黑暗”，佩雷为自己的作品添加了一个小说式的副标题，毫无疑问，这显然指涉了自1939年起的弗朗哥政府，而在那个装置艺术一般的电视机中播放的盛大阅兵式也呼应着标题的“黑暗”：电视机面前的男人摘下了自己的眼球，作为最直接的抵抗。 摄影机更是充当着从**到触觉的中介，我们当然无法忘记《一条安达鲁狗》中剃刀划过眼球的镜头，但《夜曲》开篇用镊子拔除脚中碎刺的疼痛强度也不亚于此，大特写迥然*近观众，仿佛通过目光触摸到了伤痕累累的脚底。我们体验到了一次超现实与新浪潮的奇妙联姻。 佩雷或许是有意创造出弗朗哥西班牙的《****》，片中“角色”（如果能称之为角色）的对话几乎都从声带中摘去，仿佛回到了电影童年期的无声岁月，但这种静默又是否蕴含着另一种内在的抵抗强度。 2023.7.13

以前还挺喜欢波尔塔贝利亚的（《华沙的桥》），现在不太行了。

7.5 几乎纯粹的黑白影像，剪辑，转场都非常漂亮，中间有段彩色不明所以，明明除此之外的黑与白如此分明

不常被人提起的西班牙导演Pere Portabella的第一部长片，属于每一个镜头都需要导演自己解释的先锋电影。特写镜头很有力

长镜头以及广角的运用，蒙太奇的拍摄模式，弱主线重细节，气氛突然紧张，挺有趣的电影！！

1.幾個意象：毛玻璃遮飾的*體、衣櫃，**與失語；轉動的軸承，暴力機器的擠壓與威脅；牌戲裡的鐘點聲，外在的無可抗拒的壓迫感，命運的無助與被動；樹籬迷宮，無望的逃離與尋找，命運的渺茫難解。2.懲罰是無用的；第一個“不”往往很重要；自由應該被自由地看待；我向所有的惡魔挑戰；3.告別與遠離。

不知道背景所以看的有点不知所谓。蒙太奇和快切有些用的很好。还有隔着毛玻璃的**，美呆了。【很想吐槽第一个镜头啊，那个场景加上背景音乐好像奥特曼里的怪兽登场啊】

影像倒是美得可怕。其实验性几乎彻底排拒了我的理解，对部分片段尚能建立些模糊的认识，但影片作为一个整体却有着我不能探知的意义。

朦胧的对话，漂白的面容，炫耀的技法，无助的整体。