秋田

画面像是08年之前的国产剧，拍法很克制，看了开头以为会是大闷片，没想到其实还挺逗，部分片段真实得有点吓人，细节设计有巧思，人物都立得住，当然也自带中产视角的局限性，多数普通观众还过不上这样“朴实无华、且枯燥”的生活，而大概率是“逃离北上广”的小张和深夜仍在工作的玻璃保洁员。

英语是新自由主义的口音，《秋田》是一部久违的“中产电影”，是一种新自由主义之下的中产焦虑的微观视角，是一部融合了油腻与自我审视的影片。导演技法的成熟令人难以置信。在影片中，老林，这个中年的中产企业者被嵌入办公室，机器与消费空间的机械运动之中，而中年危机的影像化呈现则是咖啡杯，电灯和鸟等等的微小冲击，以及极度克制，稳重的节奏，令人想起布列松—安东尼奥尼的世界，但更为确切的说是被封堵了毁灭与终结的迈克尔·哈内克（值得注意的是哈内克出道年龄和周立冬相仿），在《秋田》孤寂的远景所揭示的历史终结之中，反抗如同失衡，只能是极度微观的，在某个特写中展现出的律师函，以及被卖出去的汽车，以及结尾，阿巴斯式的“关灯”，都无声无息。

非常具象的生活片，像是情景劇更像是大都市中年男士的生活紀錄片，真實到可怕。危機四伏的職場、永遠扣貨款百般刁難的客戶、不聽話**前還玩著電競的孩子、赴美留學的美國夢、昏天黑地的酒席、認為中年人不會哭的誤解以及永遠沒有擦*紙的衛生間，好像每個人都會經歷這個，不一定需要邁入人生後半段的"秋"，任何踏入社會之人都會感同身受。

没什么强戏剧冲突的情况下还能做到让观众坐得住也是相当不容易了，加上编导演合一，能达到一个相当不错的水准并且坚持拍完，已经比一般电影青年高出一大截了。优点当然是有生活有细节，剧作的文学性上相当好。当然视听上还是比较生涩，已经在尽力简化社会关系和回避调度复杂的场面了，加上演员也是有些……儿子比老爸演得还油腻这可咋办。

作为一个半路出家当导演又演男主的**作不算差（虽然确实如监制所说有很多硬伤），不过很多细节可以看出来是一个中年男人自身经历的困境，但有的演技台词确实是灾难...幕后八卦最让人意外的是演技赛高的宋部长居然还是制片人，可能是制片人里最会演戏的几个之一了吧

在哈萨克斯坦“欧亚**电影节”看的第一部电影竟然是中国片，它在过去的华沙电影节上获得Netpac奖，我这次到阿斯塔纳也是做这个亚洲电影促进会的评委。支持与鼓励亚洲新人的电影作品是这一奖项的宗旨。该片还没有公演，刚刚的上海电影节上做过展映。从来没有学习和做过电影的周立冬，50多岁了自编自导自演的**作《秋田》确实令人满意，一切都合适、恰当、舒*，无惊人之处，却经得起琢磨。说明做过煤矿、**的这位中年人很内秀，“无师自通”，有着不错的艺术才华。这很不容易了！也说明数字**结束了胶片**那种昂贵、复杂的少数专业人士才能做的电影制作，把用视听手段表达自我、创作艺术作品的权利交给了每一个普通大众，只要你有才华、有要说的话和想表达的情感，就都可以来试试。为此赞一下！

中年男人为赋新词强说愁，满眼皆是自负

开头还觉得导演自恋吧，自己的日常生活还值得拍个电影，但越往后是越*气，很多琐事都被捕捉得格外生动、真实，还有日本电影里常见的况味感和不起眼的细节张力。在留学党眼中真是场景重现一般，不是中年**很有感触，虽然克制，但内含深情。导演也是有才，台词非常地气，说人话，行常事，见真意。

近中年状态，并且失业很久，对片中男主的境遇感同身受。对**作而言，已经很惊艳了，不可苛求过多。

即使什么都在**，正经的中产电影迟早也要有的。