我失去影子的那天

在广岛，一夜醒来没有了城市，只剩人们的影子。在叙利亚，城市尚存，人们却没了影子。无影症可以传染，殉道者可以转移。先知首先让战区的人们失去影子，预兆着他们即将赴死。**们在给自己掘墓，无奈接受战乱的命运。一路上有用**换赏钱的士兵，有试图互相照顾的兄妹，失去信念的世界影子也是多余。

冲着几个制片国家去的 一段来自影子视角的叙述

【亚洲影展展映】战争中的叙利亚人民，为了两罐煤气而踏上险途。“失去影子”似乎代表此人已下定决心，面对即将扑面而来的死亡。很有魔幻现实意味。作为**作有很好的创意，但剧情、摄影调度都比较混乱稚嫩。两星半

有点失望，银狮奖不过如此。影子代表信仰和希望，每一个失去的人终究会走向毁灭，很简单的故事，文本层面浅薄，对反战的表达也没有更进一步。视听语言做得不错，女主和儿子一头一尾两场对手戏手持摄影完成得非常棒。

#2019亚洲影展#原本以为“影子消失”仅仅是一个隐喻，结果真的出现了“影子消失”这个超现实的**。现代人没有电就相当于回到原始了，在战争背景下的现代，停电加上停煤气，信仰与希望消失的渐渐绝望。

这部影片从某种程度上可以算作惊悚了，用写实手法展现的失去的影子隐喻着信仰的消失，这个战乱下满目疮痍的国家离**许诺的世界越来越远，不论是战争中的加害者还是受害者都在逐渐消失信念和希望，最坚强的唯有“别害怕”……

叙利亚现实主义。拿到**上横向对比其实差一些，拍摄手法比较老套，片名中的失去“影子”与基于此的影片情节设计并不十分匹配，表意差了些。影片值得鼓励的是将此时正在世间一隅发生的残酷战争搬上银幕，题材本身的现实意味很强

在形似纪录片的写实中展开的超现实，在《我失去影子的那天》的影片语法中，灯光一方面参与了叙事文本中的一部分，另一方面则承载情感，不安，或者是残存的，**的光明，甚至可以表现时间（尽管这种表达是直接而讨巧的，但是对于**作或审视全片，它似乎不失为一种方式）。开场，人们巨大的影子倒映在地上，墙上，正如同德国表现主义的相似含义，它是灵魂的象征，脆弱得可以随时消失不见的灵魂。 无法离开的空间与无法抵达的家，由于战争，一个简单的**变得不可能。 最后一幕，影片终于呈现了一种用光的蒙太奇，同样伴随着机**移动，在伯格曼式的微弱烛光+大特写之外，“稳定”将随时消失。 “他们来了”，枪，敲门声，晃动不定的光，“他们”终于来了，“家”再一次被异化成无法离开，或将被占据的空间——影片的最后一笔。

@LFF 主要满足了我对战区普通人民生活的**欲，但并不动人。剧本和**上都有些凌乱，影子这个概念的设计和完成都很糟糕。为拍摄难度和**作加一星。

两罐煤气引发的公路旅行，见证被战乱**的叙利亚和普通人的失去。影子开始以为是比喻，结果居然是实体，有一点点超现实的意思。作为女性导演的**作还行，只是剧本到后面开始凌乱了～