四谷怪谈II

《四谷怪谈》（1949）的下半部。情节急转直下，反而倒没有上半部的铺垫的时候那么有味道了。不过，镜头调度还是相当出彩而不出格，跟后世像《食女》（2014）那样的异类的出彩是不一样的，本片是在传统的试听手法的框架下发挥出色的。最出彩的属最后大火一场戏，实在让人目不暇接，记忆深刻。

伊右卫门的戏份和描写多于阿岩，可能是最大特色了

群戏演得很不错。几个恩怨情仇的，在最后一次都结束，很不错的创意。4星

在前篇成功的铺垫了角色关系、情感纠葛，后续仍然没有几处幽灵鬼魂镜头出现，而是以男主软弱性格表现出的惊恐心理为主。木下惠介流畅的调度，选取客观视角，在富有节奏感紧凑配乐烘托下逐渐走入**，不过后篇本应该全是前篇之后的精彩**吗？恐怖、奇幻都谈不上，惊悚为主，有点浪费这么好的运镜……面对**之火时，**着当年二人漫步樱花飘落景象……

木下惠介这一版《四谷怪谈》给了男主角更多的纠结刻画。虽然连IMDb都标注了恐怖类型，但是本片作为后篇，几乎没怎么出现恐怖元素。也是将奇幻怪谈还原到现实层面。负心汉终究还是被自己的内心恐惧和愧疚所击败。

古典旨趣的冤魂仇讨，生死命劫的善恶诱化。火宅中的一隅亡影伫立与了却罪孽的拔剑搏杀以及新妻烈焰里的颜毁香陨，皆是报应也皆是终结。木下惠介的功力确实了得，他熟稔叙述的魅力远大于咋呼呼的鬼哭狼嚎与虚假夸张的形式恐怖。

演员的表演都很舞台剧化，尤其是身体语言都很有歌舞伎舞蹈的美感。杉春村子演什么都很好笑，即便在她吓得逃命的场面我也看得很乐。

事实证明，展现真正恐怖的《四谷怪谈》后篇可预见性地向着心理惊悚绵延而去。正如木心不得不提前说出：“耶稣是集中的艺术家，艺术家是分散的耶稣”。后结构主义色彩的《恶魔》终于在风雨交加的夜晚原形毕露，浪人武士的“回归”亦是大彻大悟的结果。而此处的“越狱高手”无疑是科恩兄弟哲学书里不断生成改写的刽子手。电影结尾是一场涅槃重生的大火，结尾的结尾是一个耶稣的降临。

不同于其他怪谈，鬼魂形象出现很少，以男主惊恐衬托，男主之性格非常讨人厌，懦弱害死人，性格决定命运；男配也太强悍了点，下了一盘很大的棋；杉村春子从来都是无敌阿姨相，真喜欢这位超级绿叶，甚有喧宾夺主之势！

就是四谷怪谈的下集么，什么**谷怪谈？