人海同游

前半段拍得比后半段香港的戏份好，用生果的贴纸、模拟人生游戏、广州的荔枝林塑造了算是扎实的广州生活。但展现离去的爸爸的戏份都很无谓，例如警察**就是为了铺垫妈妈在门口藏了十几年的钥匙，拍女主角上班催债的戏份就是要引出爸爸彻底消失……转到香港之后前面的扎实急转直下，变成了文男**五件套：淋雨、买菜煮Laksa面、到**屋调试热水管、读日记、看纪录片。前面铺垫了那么久的父亲情结几乎没有call back，故事的起承转合基本上无法成立。但音效设计得很好。

影像和声音质感真的不错，感到制作团队的强大。但是剧本太学生作业了，与其突然插入一段梦境般的场景，其实更想看父亲和同父异母**的叙事展开。新人导演想要的太多，反而使影片没了形状。对于粤港关系的讨论最后也浮于表面了。

我说你们这类文艺片票房不好都是有原因，节奏迟缓，剧情没有，语焉不详，人物同质化 个个都司马脸 莫名其妙的就忧伤了起来，创作者到底什么时候才能明白你表达个人情感的前提是讲好了一个故事啊。。

#PYFF#用摄影进行叙事的电影，个人感觉也是目前藏龙单元里最有拿奖气质的一部。前半广东部分黄树立执镜，斑驳光影，今夕何夕。后半香港部分影像风格骤变，天然的割裂感亦符合剧情，交换的时间，记忆重叠，两代人的情感在隔海的故土交错生长。

光影镜头简直吊命神药，女主有有几个镜头酷似文咏珊……

母亲借女儿的姓名，在游戏里虚拟着人生。女儿着母亲的白裙，在故地上重演着相逢。想问问当年寻爱的她，为何要为了煲仔饭里没有窝蛋哭泣。想问问当年走丢的自己，为何咽不下被抛弃的不甘。鱼沉雁杳，伊并无封书寄返。记忆是放在地毯底下的钥匙，爱情是挡住**台风的纸板，命运的海浪袭来相遇也会走散。

在家庭情感**等方面都恰到好处的好，除了感动依旧是感动。也是在最近的荒诞时期里，****创作者依然合力使然的鲜有案例。

女主只有电影感，但眼神木讷，毫无灵气，电影叙事混乱，剪辑跳跃，让人昏昏欲睡。 导演的对伪记录的追求太过刻意，生活化的 场景太造作，**感让人不适…可惜了这么美的光影与画面

期盼已久的广东新浪潮终于要来了啊～～

#28th BIFF#New Currents 和导演本人一样是那种i到不行的电影，影像从不直面观众，任何可供读解的情节和隐喻全部依靠长焦+大特写的方式包裹在一种对情境的描绘中，因而情绪也就长久的悬在表面。打口CD的意象使用的稍显浮泛，中段的重逢好似一次奇遇，长久的脱离于叙事之外，对人物塑造而言并不完全是有效的。雨林中的部分显然是存在一些技术问题，但声音上的处理绝对是加分项。