完美现在时

2019鹿特丹金虎奖 黑白调色 直播媒介 聚焦五位边缘人的现代生活 猎奇之余有血有肉 很符合iffr的调性了

类比虚你人生 (2018) 、**舞台 (2019) ，搏出***形式在“旧闻”中寻找话题；主播行业的盛行侧面反映互联网作为新兴的精神文化出口作用，相对应的适用人群也符合社会极端代表（无业或打工者、残障人士）的身份。

素材全是直播画面，因了这种媒介的天然属性，每个人物都有对镜言说的主体性/表演性，剪辑也尽量保持了大段落的完整性。但仅仅是介于《蜻蜓之眼》和《杀马特我爱你》之间、猎奇与日常之间，不至于像前者那样剥削被拍摄对象，也不如后者赋予边缘群体足够的尊重与关照。抹除色彩似乎是为了降低****，两个小时看下来，对整个行业生态或个体处境并无真正的深入，金**的褒奖实在名过其实。

3.5。第一印象是觉得太长了，看得有点疲倦，但过了段时间回过头来再咀嚼一下觉得仍然是很有温度的作品。观看心理变化的过程现在想想也很奇妙，刚开始是猎奇，然后是同情，接下来是稍许的厌烦（当然是对重复的形式和过长的时间）。章节式的排布还是觉得没有必要，但也确实能让人喘一口气。虽然技巧上很钝拙，但导演很会摘取素材，有很独到的眼光。

给个两星半吧，奇观不是问题，中国的魔幻现实就是社会存在。影片的意义在于对这些直播素材的收集整理和剪辑（问题是也有些冗长），从而make a point。但是新媒体**导演也太好当了吧，如果不采访这些主播，其实也很难看到更多层次的东西，作为一个纪录片创作者，我觉得还是有些偷懒了。

边缘化人群为了寻求归属感当上主播，想出名却必须落实/强化自己的边缘位置，这种极具讽刺意味的loop本来可以组成一个很好的故事，但两个小时的片长导演都没能把这一点搞清楚。本片最让人不适之处——导演如是说——她让电影的观众也成为了直播的观众，这种简单粗暴的对等即默认了同样的猎奇/superiority心态，让我们也成为致使特殊群体边缘化的强权。exposure is violent and we’re forced into violence

3.5。猎奇感还是稍微重了点，但是这种全民自发的直播形式无疑给纪录片带来了一些新思路

比蜻蜓之眼好太多，努力创造叙事还不如打开观看窗口本身

#48th IFFR# Tiger Competition+WP。金虎奖，对这部片的表彰特别符合鹿特丹电影节的一贯逻辑。影片完全由斗鱼、熊猫、**等**的直播视*作为“found footage”构成，上字幕的方法也是按弹幕来做的，某种意义上应该是“桌面纪录片”。导演应该是完全没有干预拍摄对象。影片或者可以说是“在这里看见（另一个）中国”，导演选择的人物在某种程度上都可以说是“畸零人”，尤其四位最主要的主播，他们“被看见”的需求和对自我的表达才是影片最动人的地方。但是跟[蜻蜓之眼]等影片来比，这部片的导演构思和结构还是有可以提升的空间，但比起[我的诗篇]之类高明多了。不过片尾那段**和蚂蚁的讲道理实在是太小学生作文了。另：好期待看桃姐或者@mlln 老师的评论！

直播真的能够帮助电影把截取和言说的能力交回给这些“不被看见的人”吗？这是怎样一种看见？最后一部分调头回来讲几个主播的故事是否过于退让和懒惰了呢？似乎缺乏了对于媒介、对象社会位置的思考，如果能够深化成backland式的结构可能比较好，譬如生产工具-生产者-生产的行为与坍塌。