笨蛋太郎

【补标】当初自己很喜欢的片子，很有风格

日影这几年是掉入一种“错乱的一代”即是优质映画的怪圈了吗。

不太喜欢。日式丧中藏着强行说理的套路。

本来我是特别想夸夸苏打是我现在唯一认可的新生代霓虹男演员。 可转念一样，我更想说：任何没有经历过残酷青春的人生都是惘然。 青春：12—24岁。 残酷：血和泪。 还需要我解释吗？**

演得不錯，但我已經看不懂這樣的電影了，因為我的內心狂野放肆的情感都隨著年齡的增長被社會打磨的不見了。看著這三個人拼命嘶吼的時候腦子裡都是「反正出了社會還是要乖乖打工過生活不然就是走黑社會的道路」，這是清醒了的，沒清醒的就被自己的子彈打死了，沒有再長大。

大森立嗣在这部片是用生命（及死亡）的强度来质问这个无关心的日本社会，它的激烈精神延承自战后的反对者们，但针对的是今时今日的社会语境。“系统破坏者”们枪不仅对准了日本的表面/秩序，也对准了裏面/***：文本上则体现在对黑帮的愚弄以及开篇借“社会无用者”们传达出的直白的宣示。也因此一切过激都很顺理成章，在态度上令人联想到destruction babies，但大森有更人文的一面（以及影像上古臭い的一面）。但还是没有未来：软弱的青年一定会**，极端暴戾的哥们会被消化；而最**的孩子失去了标矢。结尾让我想起阿甘本说的—***最可怕的不是毒气室，而是在两次“清扫”之间，**官员与sonderkommando们进行了一场足球赛。放到2020前看不是更有意思吗？

18岁的我会喜欢的片子。现在已经看不懂了。

今年第二部部看得胸闷的电影了……无法归纳到既定框架里的就都是异类，都要排除。生きる意味ってなに？そもそも意味なんている？之前还在和朋友说霓虹这个国家很矛盾，一边**喜欢集体主义，稍微有点不一样就会被排挤，一边对于少数派又很包容。现在我想明白了，正是因为他们觉得那些少数派是异类，对自己无关紧要所以才会表现得包容。

好烦呀，看了两小时电影，以为见面会有苏打出场，结果只有よしさん小屁孩一个，难过

关于电影：什么是喜欢，什么是死，笨蛋只能去亲身实践来明白，“いのる いきる しぬ” “飛ぶと...死ぬ”。关于演员：又演暴力少年，但苏打的眼神里多了很多戏，太贺戏份相对少，但ending非常出彩，YOSHI略稚嫩但与角色很贴合。另，R15+的电影，工作日的上映首日，新宿的小众影院，上座率80%，观影者有20+的年轻学生，也有50+的中老年人……国内何时才能有这样的观影环境，看多元的电影呢…