光

蔡明亮此前电影常常将长镜头对准人脸——从《****》最后的哭泣，到《郊游》中小康的街头咆哮，再到《你的脸》中大量面部特写。但是在《那日下午》的片尾，蔡明亮一句“等那个光慢慢散掉”，让人重视起光在其电影/思想中的重要性，因此有了这部短片，所有长镜头都是空镜头，关于光——没有光何来电影，就像没有光何来浮雕；有光的同时就得有暗（每个画面都存在阴暗处），就像浮雕立体感源自光影对立。还是最后那个浮雕镜头，初生的小孩与有力的公牛存在着，蔡明亮献给83岁的中山堂，观众与他（它）一同回到孩童**，体验光存在本身的乐趣——因此完全站在阿克曼《蒙特利旅馆》方面，是《不散》乃至《梦》的延续，是属于蔡明亮纬度的必要性。

你的臉+光連看。最後鏡頭拍牧羊少年的浮雕，83歲的中山堂其實可以永遠年輕。

#0528附近 给83岁中山堂的情书。梦核素材。

#附近 。因为有了光，静态的时刻也不再沉默。

下週台北電影節的時候，好好看一下這棟建築。喜歡樓梯扶手上的光，逐漸亮起來的過程。

楼梯扶手上的光流淌下来，画面慢慢清晰的时候，真是惊艳阿。

#光點華山 拍攝是去年年底，終日的陰雨下抽出兩天用最自然的光影記錄中山堂的八十三年。

跟你的脸连在一起还有点意义，拿出来单列一个片是当相册用吗

中山堂的光。（在台北下午刚刚参观完中山堂，就在华山碰到了蔡明亮导演本人）3.21HKIFF@香港Premiere Elements

像是溜进了无人戏院的某个偷来的下午，无所事事的时候风景最美