一夜

兄妹三人的心里都明白，母亲做出了**的选择是为了他们好，但之后**影响与各自生活的不顺，就顺理成章地归咎于缺席15年的母亲。大哥气急了会打老婆，小妹喜欢暴力的男人，这些都是家暴父亲留下的阴影，而仿佛局外人的雄二，与其说想借写****的文章来获得成功，实际上从来没有挣脱所谓自由的桎梏。**裕子好棒啊，这个造型依然非常有气质。砂糖是个好演员。

**裕子太能镇台面了，眼神好有穿透力……

三流剧本四流电影。为了使极端情境下人物的狂躁状态与撕裂关系合理化，导演创造了一个个所谓的动情时刻、**时刻、黑化时刻与闪回时刻，试图用最具效率的方式树立人物性格。这种目标明确手段粗暴的剧作方式注定了视听语言完全让步于演员的表演，而演员也只能在有限的空间内完成最直白的情绪**，投入情境被扭曲为控制情境，实属本末倒置。

父亲长期醉酒施暴儿女，母亲为了拯救孩子，杀了他，并自首入狱。兄妹三人的人生从此改变。一开始我并不是很理解二儿子对15年后重新归家的母亲的态度，心里想着，难道不是应该很感激母亲吗？怎么反倒还责难起母亲了，难道二儿子是很想父亲再**他千千万万次吗？随着剧情的发展，得知母亲**入狱之后给兄妹三人的生活所带来的种种困扰，亦如***的子女所需要面对的问题，不能因为**是一个长期**子女的父亲就能免除。随后想到15年前，母亲是否可以以其他方式解决，而不是直接**父亲呢？而15年过去了，子女们是不是应该放下芥蒂，好好对待母亲呢？片中的两条支线，篇幅很短，却对主线起到很棒的映照作用，挺不错的，加1星。

探讨的家族亲缘议题很深，奈何导演呈现出的情感层次和人文内核太浅，几乎所有人物的心态转变、行为动机都要靠极强的戏剧冲突来完成，剧作层面的捉襟见肘完全没能撑起演员们精湛的表演，节奏把控失当以及支线叙述过乱。三兄妹两个夜晚追车的互文，母亲偷窃小黄书时的心照不宣，横亘于两代人间挥之不去的心结，原生家庭带来的痛苦是深深烙印在骨子里的，那些萦绕心头的爱与恨，就通通交由时间慢慢消解。

为了这种自由 我只能写下去 即使是乱七八糟的报道 好几场戏呼应都很好 开车追逐妈妈 买小黄书的戏 大哥的爆发 一直爱她 他们都知道

演员是真的强，剧本是真的弱，无逻辑。强行的***司机大哥线意味不明。使用假名而不是汉字的电影名双关有get到。最后，我糖真是色气满满。以上。

旁人看来，杀掉家暴的父亲是多么有胆量的事，仿佛接下来就万事顺心了，但当事人从此面对的问题却是另一种不一样的困境。剧情是简单，并且从一开始就剧透完了，舞台剧改编，也确实跟舞台剧一样，重点就是表演的部分，可以说全员都很精彩（私心更喜欢亮平的部分，大河剧过后果然蜕变得更棒了呢）

我还蛮喜欢砂糖演这种劲劲儿的角色。如何成为一家人，即便成为创作者们永恒的母题，也永远不会被给出**。15年后一切都那么的不自然，这期间充斥着再多不满和愤恨，在弟弟故作云淡风轻说出お帰り的一刻，已经被消解了大半。

虽然缺少一点逻辑性，但佐藤健真的也太帅了吧（本**毫无逻辑可言）