金甲虫

潘佩罗小组热衷的迷宫式的叙事，本片在其嵌套结构的文本中夹杂了历史与当前的**政治、身份政治等议题，几处旁白的转化又显露了阿根廷人的幽默感。极好！

世界的年轻人都在学着创新 别人家的学短幕剧 学希腊悲剧歌队 好歹架子看着挺高大上（？

爱伦坡在小说中详细描写的**表并没有出现，那种基于一种语言的统计学就可以解开其他所有语言的秘密的程序被取消了，我们看到的是另一种不存在任何中心的模式，于是影片得以轻松地从一个秘密的核心滑到另一个秘密的核心。拍电影是接近这些秘密的重要方式，但拍摄本身也在不断创造秘密。

“这是一种新的艺术创作形式。”连接起时空的作家，为后代人述说，杂糅到一块的历史，又回溯过去，记录关乎利益的场景。电影里呈现的电影似乎只是嚯嚯两笔的事，却还要为了**艺术家的情面，像是真实故事，却又有清晰的自我认知，所以一切巧妙对应的设计，更加像是一部讽刺喜剧（不会在一部电影里展示外界的刻板印象哈哈哈）。用电影证明不存在的历史，用电影的噱头去干**主义之事，用电影的资金去牟取另一笔**，就是不好好拍电影！ 自嘲与反思，换个方向就能扔中对方。修正历史错误，回到文明归宿，一个注脚都不如的失意，终究还是选择向往胜利曙光。

这位导演的作品，我是不喜欢。之前也是那样，三个角色，不同故事，靠旁白。这次还是旁白。

以拿手的类型叙事为引，经由精妙的套层结构逐渐深入故事的迷宫深处——如果说人物谱系是平面二维的（人物带出人物的传统出场方式），那么由他们各自讲述的故事枝丫所抵达的深度和边界，则是悄然汇聚到地心深处的原点（其流动性拥有超出掌控的肆意）。 在故事的虚拟层面无穷生成，机智幽默地解构爱伦坡之《金甲虫》（堪称是绝佳改编方式）——一个阿根廷电影剧组如何利用瑞典制作方资金，实则曲线救国地寻宝，在半是迎合糊弄半是不满反抗的复杂心态***瑞典女权主角替换为阿根廷本土男性**者；暗喻明显——电影的工具化和困境，****在**资方*控下的抗争，然而最终胜出者却出人意料又颇合情理，整部影片的反讽力十足。有一幕致敬《穆谢特》的著名结尾。

《金甲虫》一部关于殖民，关于女权，关于电影的反讽自嘲“元电影”。 “螳螂捕蝉，黄雀在后”黄雀之后还有故事…… 一缕阳光，一场空。

在最后，他们找到的“金色”，只是自己土地上的阳光，虽然电影人极尽多样地嘲讽，同时传递电影拍摄的经济处境，我们意识到冒险其实是“不分”意识形态地在进行，正如地图上的珍宝并不只存在于一个方向中，我们可以扮演**立场上的角色，这也是创作的乐趣和政治性所在。

alejo的几部作品在轻松幽默自反元叙事的外表下都有在探讨艺术创作过程中的种种困境。这些多是由外部环境施加，使创作者无法完全行使自主理念——《金钱至上》里面的融资阻碍和无法靠艺术过活的窘境，在《卖火柴的小女孩》里亦有描绘。而在这部里，来自**的跨国资方将他们的意志加于剧组之上，而剧组能做的就是像个海盗一样连哄带骗羊头狗肉地做自己想做的事——寻找宝藏，或者说是“拿回”在殖民时期被殖民者搜刮的，本应属于他们的财富。。。后边就不剧透了！

7.6 @MUBI 大概是潘佩罗电影小组入门之作，趣味，有活力，集体创作，与主流保持一定距离，对文学进行的改编方式模糊真实与虚构的界限，正如片中人物所做，拍片只是形式，真实目的是要掀起一场反抗主流的创作运动。