雷恩的女儿

远景与美术是好看。但导演似乎被“史诗感”所桎梏。而一条缺乏说*力的爱情线又很难承载。突破礼教 乃至于歌颂女性人性解放的表达建立在了一个毫无铺垫的“恋爱脑”的角色上更属于**楼*。甚至放在当下文化背景下看是侮辱女性也不为过了。莫名其妙的爱 莫名其妙的** 莫名其妙的原谅 更是莫名其妙的配乐。加以如此片长，表达至此，实在难以接受。

那种，力透纸背的电影。看开头会以为是轻佻浪漫，讲**，讲人性的电影。也确实如此，却刻画得深刻动人得多。那个总是把女儿成为“公主”的父亲，在女儿遭众人**时没有勇气说出高密者的真相，却在大风大浪中，帮助自己国家的军官抢战斗物资。人的勇敢和犹疑。军官**时的犹豫，是人共有的悲悯，那一点点善良的闪光。每个人物，都是活的，看得人沉默良久。

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从未在电影中、现实中看到过这样的海滩、海边、夕阳、暴风雨，就算在47年后诺兰的《敦刻尔克》里，虽然这些要素都有，但要跟大卫.里恩比，他的段位还差不少呢！史诗级的导演，平常的感性戏，被放到这样的背景中，表达特别丰富的思想，看你想看什么了。这样的导演太伟大了！她的丈夫是好男人

要得奥斯卡，不能演全傻！……热带惊雷以雨人霍夫曼的数学天才和阿甘汉克斯的总统接见为例得出这一结论。其实奥奖历史上还真的曾经把最佳颁给过全傻角色，就是《雷恩的女儿》中约翰米尔斯饰演的爱尔兰村傻，非但傻而且近哑，全片没说过一句完整台词，但评论认为这个角色有着对位讽刺和推动关键情节的重要叙事功能……https://***.douban****/people/hitchitsch/status/1986563552/

如果要评选史上最佳的史诗片导演，我想大卫·里恩是当之无愧的NO.1。战争史诗、爱情史诗，两大史诗片系列中，大卫·里恩都留下了经典之作。《雷恩的女儿》是大卫·里恩最好的爱情史诗片之一，摄影一流，故事一流，人物塑造一流。

三毛在海边想起的坡脚的军官，就是这部了

六十年代的三部里恩作品，极恢宏，极抒情，又极典雅。这是令里恩十多年都不再碰电影的那一部，大气、细腻、温情脉脉。一部美丽电影被炮轰成烂片，并且伤了艺术家那颗敏感的心。悲剧中的悲剧。

古典电影的**一去不回，这电影搁现在就得蓝幕拍了。

第一次看雷恩的女儿的时候，我还在上小学。算是我人生中最早的几部严肃的**爱**了吧。我记得至此以后我有好几个星期都失眠，那时的我对于爱情还是似懂非懂，但是还是被如此沉重的情感重创了。多少年后这还是一部让人难忘的电影。