该死的女人跳舞

伯格曼非常擅长表现**——不管是形式上还是内容上。招牌式特写，背景乐抢戏。

光影实验 很有《personal》的感觉

這不就是伯格曼一直想拍的那個關於手的電影嗎？

看不懂更深层次的东西 但伯格曼的中近景长镜头功力真的很了不起

魔笛观众小姑娘加入 Donya Feuer 也是**者 通过多个面部组合特写 Sven 的黑白光影表意

四个女性的现代舞，小景别，身体的特写，光影的变化已经有了《假面》的雏形，高度抽象化的女性间的撕扯与挣扎。

**的脸成为镜头本身。莫名有一种看**的感觉。

The film shows **** women moving in a crowded, closed room to the music of Monteverdi. They represent women living by passing on a role that is passed down to them for generations. Two of the dancers are damned souls that come to life, the third is death and the fourth a child born free, but forced into the other female roles.

我开始珍惜没有看过的伯格曼。身体戏剧或是后现代美术馆可以多多参考伯格曼。和假面秋日里一样的重复手法，不同的是在解说员的带领下，抽象的肢体动作被赋予了明确的意义。依旧是母亲与女儿之间的权力搏斗，最后就像四人版本的假面里的手捂脸，年轻的自由也终被召回，窒息完成。

第一眼看到小女孩想起“Trollflöjten-1975”里那个微笑的小女孩观众，没想到Helene Friberg 还真是那个小女孩！另外三位舞者也是魔笛中的演员。**特写，手、表情、发丝、颈，尤其喜欢小女孩躺下后轻轻的呼吸吹动头发的那一下颤动。伯格曼的作品几乎都是宝。