秋

8.5# 当哈侬引述伯格曼（电影的致幻机制 凝视的本体 **及其罪愆）/布列松（电影音乐的要义 美术造型功能的电影对位）/德莱叶（面孔 特写的方法 人的神性）时 他几乎以统合的姿态完成了四季的闭环——一面透过广泛而恰切的凝视打通屏幕内外 凝视：**涌流的基础 其技术分身包括黑屏（以考察影院的寂静-重要与次要情节）与导演的幽魂（不在场的“在场”） 它们共同参与对观众智力的考量 而为了让形式与内容等重 哈侬倚仗叙事线索的骗术与天体音乐带来的数学式和谐（“以**式的精确拍电影”-**《大地之歌》） 另一面他借**及其政治谈论作者的诚实 试图复现双手的触感 爱抚与** 借面孔的协同触及人之爱/电影之爱 秋日的lied宛如那窸窸窣窣的密林 一扫而过 仿佛人生蜿蜒几重 /Cineteca

冬的海报，9.1看完一个四季。导演看着剪片，看观众。在听音乐的时候，男演员一直眨眼，女演员鲜眨眼

这部挺有趣，直面摄影机“表演”电影后期制作

不可多得的凝视/被盯得不好意思的时候我就写破字画会画

黑屏/近乎静止人脸大特写 搭一些结尾车行窗外摄景 谈不上任何*化道/调度/剪辑 全盘赌文本所谓"哲思"恕可一观…电影可能性开拓到近乎反电影的程度 的确也只有1970s初的法兰西有这土壤. 话说开头听导演借男主报"菜单"--伯格曼布列松维斯康蒂 就预感不妙…笑 1.5

伯格曼 布列松 德莱叶 维斯康蒂 克里斯·马克 或与帕索里尼 我愿称之为一种对导演作品的审美趋向//这是一个虚拟的反转拍摄 将观众放置在被凝视的位置 当观众不愿意被凝视 虚拟即停止 反向《希林公主》了（误//在严肃讨论影片剪辑与制作的缝隙中依然要谈情说爱//或许是最好的凝视镜头组 新浪潮左岸派的味儿是真冲

剪辑台前的**几乎就是关于所有电影本质的箴言，结尾一个反打的视角太好了，身份的置换意喻着话语权的变更；可能是最棒的凝视镜头之一。

注意到墙上贴着春夏秋冬系列海报照片嘻嘻

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年2**初任务Done✅

镜前的笔划是电影元素或创作技巧概念的选择题，对作者导演来说一个独特隐蔽视角拓展了影像叙事角度的可能，但把它放在剧**中却又成了画面呈现营救式反转的一部分；如果不是让观众发现自己真的是观众的道具镜子，我差点以为这片完蛋了，直视观众与影片欣赏者的博弈心态也算是落入哈农的观影陷阱（阿巴斯希林公主类似但不相同），相比较片尾对加入政治和**的神嘲讽，放在这部电影中似乎就是如同对这类小技的不屑；从“四季”系列来看，回归“夏”中的音乐并向“冬”的绘画过度，但立场仍然是影像和音像的优先等级，这也是印证影片是**高于静止（即绘画）的最高艺术形态的观念，同时，手法试验**逐渐消退并转向了对电影“功能/意义”的思考，把上部看做自暴自弃的话，那这是有些心灰意冷了…但至少，四季是他的代表作，已证明新浪潮中不输任何人。