我的爱情遗忘在秋天

**人的爱情就像他们的咖啡和香烟，融于生活，却从无刻意，所谓爱情就是吃的来，聊的来，玩的来，做的来，对人生云云永恒落俗套的命题，他们能将狗血充分演绎并升华其哲学性。

最美好的事情就是什么都没有发生

只是想吃个乳酪面包 可是只卖法棍 想喝个冰啤酒可是只有常温 没办法决定是喝矿泉水还是低因咖啡 失控是常态 没办法决定才是常态 人是季节的孩子 因为开头字幕说——八月末九月初 万事都要讲求缘分 今天和这电影有点缘分

@ Cinémathèque française, séance présentée par Olivier Assayas ** Mathieu Amalric 又是一部非常自述的片子，讲自己和周围人的中年状况。阿萨亚斯介绍说，他起初想拍一部关于死亡的片子，拍着拍着拍成了一部关于生活的片子。情感、逝去、在场、缺席…非常细腻非常流动。中途死去的作家的形象中明显有Serge Daney的影子，而演作家的16岁**的Mia Hansen-Løve那时还没跟阿萨亚斯好上。Mathieu Amalric介绍说，那时他自己跟Jeanne Balibar感情火热，却要在片子里演一对分手了（又藕断丝连）的情侣，非常好玩。但的确演得还是很到**。两个女主都非常鲜明非常优秀（Virginie Ledoyen那段**画面太惊艳了），但总体感觉片子还是太中年男人了…越靠近结尾越乏力。当年流行的手持Super 16，充出来在大屏幕上放画质还挺粗糙。

加布里埃尔集中体现了中年男人最卑劣的一面：在人际交往中毫无掩饰地以自我为中心，故意无视他人的感受和幸福。他自欺欺人地认为自己是支持作家阿德里安的朋友，自称是真正欣赏他作品的少数人之一。然而，在阿德里安逝世后，当他的才华被更多人认可时，在他的表面下隐藏着一种阴险的嫉妒。加布里埃尔非但没有为朋友的成功而庆贺，反而对阿德里安的艺术成就持批判和怨恨的态度。 更令人厌恶的是加布里埃尔对待他年轻得多的*妇安妮的态度。他自私地渴求安妮的青春活力和性**，然而面对她难以捉摸的**，他却无能为力。这也就难怪，每当安妮敢于表达自己的需求和**时，他就会不断地对她施压。加布里埃尔的自我陶醉使他完全无视安妮的基本需求，因为他始终把自己的利益放在首位，对安妮的合理关切不屑一顾。

视点散漫自由地游移跟随转换，平稳的时光流转中，剪辑所带来的断裂和偶发空缺使得错综复杂的情愫不断在自欺下稳固和恍然中生成。刻意剥离的戏剧性，弥漫着秋天那种平淡又落寞的气息，生活好似只能在不可得之人破碎的遗憾中轮转，在**后反倒触发了新生的通透，有种被奇迹包裹的电影时刻

阿萨亚斯的文艺腔+**新浪潮遗风。红玫瑰与白玫瑰+生存困境与创作自由。心灵的出口，契如创作的瓶颈。PS：手持摄影同质于《清洁》的艰难律动，生活情境的细致描摹契如侯麦的诗意絮叨，而人物命运走向上的双色逆差则予人以巨大的迷惘和无力。另，片名使我想到曾哥的《狮子座》。

选择很难，然而正是那些缺憾和随机性才让生活变得如此迷人啊。 碎片式的处理带来妙不可言的生活质感，还有那销魂如舞蹈般的**戏~酒吧和宴会最能考验导演的水平，阿萨亚斯一直都干得不错。就算是在阿萨亚斯所有作品中也能排入第一梯队，薇拉原来是17岁的米娅汉森洛夫！

拉朵嫣的力作。真不好下载，2013.10.20

一看名字就喜欢的电影。我不知道怎么表达，电影里人物之间的感情非常细腻，成熟，亲切，非常舒*。没有华丽的技巧，所要表达的感情却非常丰富，很真实亲切。感觉就像《love before sunset》，从头到尾都是人物之间的对话，尽管爱情已经不在，同样也是非常温情浪漫的电影。