死亡游戏

这部很复杂，不过我不喜欢。真实抽出的虚假（戏剧）-出演戏剧的人和戏剧好像是等量的。纯正的“男性电影”，导演-虚构出剧本的力-男主角-扮演男主角本身的男演员，都在驶向“我知错但我不会悔改”，给**的选项是顺从和灭亡。男人们消磨**的爱，他们知道这是他们一手造成的。这部很混乱无力，在两个已经稳定而又相反的选择方向当中，即便不接触、不争锋相对，也永远存在着巨大的、致死的力。导演梦见妻子说：如果你觉得酗酒是对的，那么你现在买酒给你的儿子。如果你认为不忠是对的，那么你现在就在儿子面前跟你的****。因为父亲会把好的教给儿子。片中导演无数次重复这种主旨，“他必须如此（做这些**的事）”，好像别人理解不了一样地重复。别人不是听不懂，是难以接受，这种**和愚蠢明明那么清晰、看上去那么容易改变。而这是假象。

个人评分9.6/10【S】 生活与创作-导演与演员-戏内与戏外，完整而强大的三力场。面向凯特尔的特写，我在思考：费拉拉在想什么，为何你的人物和你竟越发相像（凯特尔就是费拉拉么）。于是在这样的思维下，演员/观众必须主动去理解文本（导演的想法/指导），理解晦涩的、复杂的文字/话语永远是观感的敌人，所以需要思考和表演，阵痛与道德的揭露永远通过这些基础去打通亲临者/创作者的核心思想和情绪流动（指导角色－共鸣角色）。中间一场导与演的冲突（质问与发泄）和家人拜访（明示出鬼）最能证明导演的生活症结。最后对妻子的坦白也如预期般宣告家庭的破碎，但始终还是踏出了矛盾又坚决的一步，并再度回归自己在影像中诉诸自己的选择、发泄与总结。直至最后一枪，将自己的电影也完成了注定的THE END（依旧是最直接的破坏瞬间）。

戏内戏外的两对都在挣扎中检验对彼此的理解

好多梗啊！男主用了詹姆斯·迪恩的减压方式；假戏真做影**马龙·白兰度《巴黎最后的探戈》那场假戏真做。小正太是费拉拉同年《异形基地》里的小正太；费拉拉标志蓝的洛杉矶夜景堪比纽约夜景，依旧很赞！

多年前的影片，现在看起来多少有些“闷”，影片以探讨爱情为主，“戏中戏”和“现实”彼此交错，都是婚姻中的两人由爱生恨，所谓“天堂与地狱”……

麦当娜倾情献身，对婚姻问题过于仰仗表现暴力，以致枯燥而笨拙，嗓门大飙脏话并不能发展影片的主题纵深，而且这个故事有物化女性之嫌

【6.5】费拉拉真是一个用心拍烂片的奇人！明明挺灾难，总能在短评看到夸出花的方式，也是非常有趣啊。（108分钟看出了两个半小时的痛苦感😅）

3.5 像是嗜血过多的费拉拉 用电影来给自己赎罪 无论前半段有多难进去 费拉拉的收尾戏一直够劲

我以为我看错了，结果那客串的竟然真的是赫尔佐格=,=ps:麦当娜为什么总爱在电影里演受虐的角色呢

好蠢啊 i give her a ruby and a diament。。原来ferrara这样调教演员