隔墙花

4.5 爱情不过或多或少是一个母题的变奏。对男人来说，毗邻的两栋房子一间安置着他的女性理想，另一间是他和妻子儿女的居所。对**来说，一个男人履行丈夫的角色却假装聆听，另一个男人伤害她而她在那里才成为一个自由的人。对男人和**来说，都有一对需要调和的矛盾，如果我们一定要用爱之名解决问题，只能以死结束。最后，男人先经历了精神崩溃，想和她远走，**由此想要试着从这个充满伤害但真实的地方逃避保护自己，但她的庇护所，她的丈夫在两件裙子中挑选了那件“我比较喜欢”的百褶裙，这一刻，她也崩溃了。“带我走吧。”就像崔斯坦和伊索德，只能用《爱之死》结尾，她已无处可去。没有选择任何一种裙子，穿上trenchcoat，砰！“Neither with you, nor without you.”所有狂乱爱情的墓志铭。

就是觉得吧，让德帕迪约出演爱**，还饰演一个魅力十足让人魂牵梦绕甚至愿意为他搭上性命的男主角，这事本身就挺没有说*力的。

风格和结局完全不搭，不知道是不是为了营造出人意料的效果而有意为之。女主角有种陈冲的即视感。

特吕弗对狂暴的爱情情有独钟的又一例证，契如[阿黛尔·H][祖与占]。但楚浮倒二作也实属其最差作品之一，光是搬到旧**隔壁这种巧合开场就让人难以再看下去，形式上也毫无新意。3组为情**的对照，以优雅沉静的风格描述激烈的**。横摇、跟拍长镜与结尾航拍。“男人在恋爱中总是业余的。”（6.0/10）

算是一桩事先张扬的凶杀案，最后扣动**的一定是那个更加深情更加执念的人。爱比死更冷，说的就是这个意思。旧**做了邻居是比较恶俗的设置，但毕竟是特吕弗，讲这个故事的本意并不在此，人性也好，中产阶级的空虚也好，最终不如说，**的花朵悲伤妖异而美丽。

相爱的人好像比邻而居，靠近又遥远，连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的**，他永远不会懂。”所以**总是与死亡缠绕。跳出来看，她的世界多么狭窄呀，除了**就是死亡。

男的先疯，痊愈了，女的跟着也疯了，装痊愈引男的复发，就为了黑男的然后同归于尽

死亡才让他俩完全合乎节拍，之前一秒都不行。

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异常简单的故事和人物关系之下，却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力，却又将这种魅力当作引发罪恶的***。你真的能够忘记旧爱吗？在本能面前，在**面前，理性是如此不堪一击，而这座堤坝一旦崩溃，等待他们的只有被覆灭。