小郭台湾漫游记

原来台湾也有乞丐，或许乞讨也是自由

因为迷影/对某地的喜爱，而毫无保留地将自己的作品变为一种不试图通往任何真实的旅游风光片，是否有作为电影被剪出来而不是保存在自己手机里的价值？Ganzo说，Instagram已经打破了这种连续性:我们做什么并不重要，只要我们找到足够的空间去做一些事情，只要有足够的时间去捕捉它，创造一种幻觉。也许挺适用于这部作品的，我还是很犹豫到底要不要说这是一部电影，或者说完全不觉得应该说是。

台湾漫游记可以能具体一些，比如某处的漫游。漫游本身具备无意义属性，但不等于镜头凝视完人物之后的停止。

目前最喜欢的一部，充满了人文关怀

最大的问题在于基本没有看到创作的自觉性，每一个部分都浅尝辄止，导演真的知道他想拍啥吗？

反而觉得比前作好，更自信了，但是还要再自信一点，去掉那些tricks，一定要相信自己啊！

没看够。小郭似乎选择在开场的俏皮之后隐身，直到最后再出来，像是影后谈一般。慢慢在流走的时间感是有的，像是雨中的乞者，敲着窗户的行卖人，但是又模糊，很难看出来究竟过了几日。突然到来的沿街采访算是可爱的小惊喜。

形散却不够神闲，没有凝炼出主题，也不如前作可爱。

2020.5.2 导演拍大陆，就拍路边生病老****退伍老兵，大陆有那么多美好的人、正能量的事他视而不见，却专门收集传播负能量内容，而他拍台湾就拍美丽的大海蓝天，这种对比背后的用心险恶，他定是要采取这种别有用心的、十分卑劣的手法，以达到他不可告人之目的。说实在话，碧海蓝天拍得很美，但和人互动得太少，趣味不比前两部，尘土味也少了很多。

火速标记//一年过去了还是很喜欢小郭~对于生活的观察 对于一些事情的可爱表达 是我之前看过的样子 当然这次的问题看起来也比之前更明显些 比如头重脚轻 比如主题是否能够在寻找背后再多加一层//看完想再去台湾 迷影的那种