吸血鬼

毫不掩饰的新左派的老马立场，拍的很可爱，但在24年看，感觉没必要。

来回推敲细节、沉入文字的过程让人不自觉地喜欢上这部电影。堂而皇之地将立场透明化、消除信息差并以此为基础构造戏剧和人物，发展出在一种在观念上试图向上、向前又不断回溯的观感，如回旋舞，将人卷入黑色和讽刺的漩涡。很有意思。

3.5 故事开始于一个对《资本论》的滑稽的思考——“资本家是真的吸血鬼吗（字面上的）？”故事里，资本家不仅是比喻义上的吸血鬼，还是字面意义上的吸血鬼。到最后，工人们的意见显然不一致（谁能算工人？Jacob有这个疑问。），最后被煽动一下，吊死的是中国人。电影整体上滑稽与荒谬中带着一点可爱。在如画的风景中，镜头带点僵硬，每个人都像舞台剧演员一样对白。导演秉持着布莱希特的精神，让角色们在画中**。时间与空间糅合在一起，对观众来说，一切都是陌生的、怪诞的。电影的不足之处——总体看下来有些混乱，主题因为其寓言化的表现形式有一些似是而非。

《吸血鬼》是一部当代的东德影片，可以从中发现布莱希特戏剧的影响：虚构起源于开场对***文本的一次哲学假设：反讽地字面读解其文本之中的隐喻，从而构想另一种视角，资本的“吸血”没有被进一步抽象阐释，阶级关系的探讨也完全是字面意义，所有的人的背后都遵循意识形态的扁平典型，这种***式的awkwardness恰好将影片处于严肃批判的**地带，从而避免任何明显的立场。尤里***德迈耶最大限度地消除了历史再现遥远而不真实的光晕，而是将影片处理为过去（对于爱森斯坦影片的致敬）以及当下（当下物件的出现以及对于生产空间的拍摄/纪录）相遇的一个先于任何时间性的舞台场景，它们似乎暗示着阶级斗争叙事与民粹主义浪潮之间的复杂关系，但与其声称致敬的蒙太奇学派完全相反，影片拥抱了巴赞的段落镜头，从而带来多义性的思考。

@HQ. Aleksandre Koberidze is so hot

喜鹊窝水平仪之恋，爱森斯坦**之恩，人生最美妙之事莫过于在拍摄转场时发呆，却因出演托洛茨基遭受****；只要能无聊到把一天的心累写下来，谁都可以成为普鲁斯特；成为上市公司大股东，是资产阶级**吸血鬼**圈子首要条件；十月**的希望破灭后，为做一场阶级跃迁幻梦，电影人将仇恨转移给外劳，煽动国家机器携狂热群众枪毙理性声音，游荡在欧洲的幽灵终于消失不见……其实比不上导演前三部片子，时间倒是最长。大清僵尸出场加一星

«Bloodsuckers - A Marxist Vampire Comedy» El 22 de enero de 2022, en Cineteca Matadero Madrid Sala Azcona, Madrid, 5,50€. #VAMPIRISMOS 有一点点冗长……

搞笑的新鲜感没维持多久，后面寓言式情节其实处理得很轻巧但和我脑电波对不上，可惜了。最后是豁然开朗、等待已久的**惊悚感。70

#NHIFF# 资本家literally吸****的血 中国人被抓来扮演替罪羊的角色 真正的罪魁祸首却随着剪掉的胶片 从历史长河隐形了 可惜导演的戏谑历史唯物主义可爱是可爱 但仅通过一一对应的符号还远不能概括如今的现实 因为它太过魔幻、焦躁和琐碎 一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧 且高密度的文本所分散的注意力注定会瓦解影像的力量 看似针砭时弊的姿态也不过大蒙昧下的小聪明

****老农过不下去苦日子逃亡途中爱上了德国****吸血鬼（literally的吸血鬼），最后为了精致的生活把吸血**的罪行嫁祸给了中国老农，然后中国老农被其他农民吊死了（。最绝的是我还是跟**人一起看的