单单

【导演映后场】映后真诚，不敢提问了，深怕导演的回答否定了我对电影的理解而再度减分。男主角提及的**不在了，那么可能他的成长环境是姐妹，他抽烟又嗑瓜子，这种重复性的设定加重了他是个恋母情结者。所以他有女性缘，前两个女子与他都有情感纠葛，主播女与他的性关系，他明显是受，但又不承认罢了。但也仅限女性缘，而非真正的爱情，他在这个充满雾的村镇里也是雾，只能通过诗歌表达自己的虚无，又通过诗歌认识第二个具有同样职业的教师****女死了，教师女的跌落、离开也意味着死亡，随后第三位女子出现，男主称她为“女强人”，吃香蕉的女子，带有男性气质，恋父者与恋母者同坐一辆车，为整部电影带来最戏剧性的一幕。可惜导演也说男主是个“孤魂野鬼”，游走在银幕里，无法撑起整个故事。只有设定、没有内容的人物和电影。

映后问导演，为什么诗人对男女关系的理解只有**。 导演说，为了拿龙标，**戏已经比前作收敛了很多很多。 可我还是比较喜欢看章宇**。

看到一个迥然于其它电影中的云南，雾霭蒙蒙，氤氲潮湿。留在这里的人都在挣扎与痛苦，诗人的老**选择及时逃离，应该也是全片唯一能善终的主角

首映日上海路演，从云南导演宋川那里知道了影片拍摄于2020年，在诡异的那一年剧组也遭遇了很多诡异的事情，所以整部影片笼罩在冬日的萧瑟气氛之中。气质和周游很像的羌族男主楚布花羯其实已经和周游**过5部影片了，在影片中展现了一个具有流浪气质的诗人。结尾是影片的华章，干脆利落的剪辑让散文般松散结构的故事紧凑起来。德格才让说：这部电影比路边野餐强

山歌也是诗，生存和**。物质的贫瘠无法孕育精神的高贵，怀疑主义者难免坠身悬崖。**驱使我们前行，灵魂却渴望回归。诗歌是载具。浓雾蔽日，失魂者持枪潜行。

导演（和编剧）有对诗意的审美，但是缺乏塑造人物和组织矛盾冲突的能力。一个除了一点才华别无优点的人凭什么吸引**前赴后继的扑他？第三段两个人的冲突无比生硬，令人尴尬。

已经完全看腻了这种文艺片 在电影里突然冒出来一两句方言读的诗 只觉得尴尬🥲

矫情诗人臆想的世界 前赴后继的** 朦胧不知所谓的生活 持续又不可不想摆脱的冷 一些基于自以为是**的「诗人」的敏感和笑话 / 绝假尬台词及所谓的「诗」（这真的叫诗吗）搭配无脑调度画面 感叹"文艺"片的底线真是比商业片更让人无从琢磨 .

影片在镜语和电影美学上的创新非常作者性，这在当下商业潮流中难能可贵，年轻电影人今天依然坚守着纯粹的电影精神，不由心生敬畏！希望在当下中国浮躁的电影市场里，多一些这样的好电影。

命运陡峭的人，灵魂里都有一座悬崖 我在无尽的留白里似乎也来到了镇雄 试图在漫天雾气里努力寻找爱与理解。 镜头画面特别美，大雾蒙蒙的山路，山洞口冷漠的诗人，课堂上学生的不理解和村民的嘲讽，迷茫的男人与**们，文字与爱。谁也没想过，最终在警察局里单单最终找到了理解，为自己的诗人身份正名。