蜘蛛网

7.0/10 分。2024.08.18，初看，FRA法版蓝光。前面有点浮夸有点乱，然后慢慢渐入佳境。。。整体既疯狂又荒诞，体现了七十年代韩国社会当时的电影圈的社会情况。。。混娱乐圈的一定要情商高，智商高没卵用，因为时刻都在和人打交道。又不是研发芯片啥的。哈哈。

印象最深刻的就是影中影里的两姐妹了

韩国70年代电影产业和韩国经济增长曲线呈反比，处于破产边缘。这就是电影中故事的发生时间，关于一部反体制的电影的结局的拍摄。类似费里尼《八部半》的意识、现实、梦境的交织；一镜到底，导、演身份交织的《摄影机不要停》的影子；刻画电影制作、讽刺**制度的元电影特质，片名《蜘蛛网》，就好似那个年代的的**制度如同蜘蛛一般，**的蜘蛛将电影产业变得腐朽陈旧，直至生出蜘蛛网。以电影中的《蜘蛛网》电影拍摄来讽刺70年代的**制度，再用电影本身讽刺目前电影产业中存在的**制度。不懂电影的**人员、关心制片人专业性的导演、唯利是图的老板、**的组员、***的女星、**的类***患者的导演，所谓的体制早就已经被破坏殆尽，只剩下一群蛀虫守着保险柜里的蜘蛛，不如燃起一把火，炽热的将一切燃烧。

#HKAFF2023# 相信自己，把才華燒成灰燼

#67LFPreF# 一地鸡毛的片场实录，充满了日式风格（除了拍摄的成片）对标的应该是三谷幸喜的广播时间，跟其它元电影是两个方向，这部重笔的地方是导演和演员职能，弱化了其它部门的功能，管理层的描写也很少。基本上遵从了作者论的基础，但好在很有意思也没有很过分的加入梗，大部分时间讲尽片场琐事，让电影回归电影，最后的反转也是直接说明了导演本身的重要性，但中间讲拍摄的地方有点多，而且比较跳跃可以剪的更顺一点，这是一部区别于迷影梗、行业内黑话**耍小聪明的元电影📽️

韩国电影叙事没得挑。虽然不是期待的反抗**制度的题材但至少娱乐性非常高，好看。

黑白影像明显主要参照了《下女》，对于金绮泳文本的金知云式致敬虽然用力过猛，但很有特色，用影片之中Mido的形容即是“Kafkaesque”，但在影片绝大多数时间，金过猛地用在了错误的地方，正如同宋康昊扮演的金导演，全片充满了试图与观众/影评人argue，请求获得更高评价的希望。却因此呈现为王晶/奥斯特伦德式的闹剧，外加韩国演员特有的抓马气质，这一点变得尤为明显。另一方面，通过重现1970s的片场，我们可以从《蜘蛛网》之中发现韩国电影以90年代为分界的一个不可弥合的断裂/转变，却并不完全来自于胶片向数字的转变，而是缺乏了某种决定性的恶，“386一代”无法真正还原朴正熙**人人自危的异常状态，对于来自中国的观众而言，影片中对于如今在韩国电影界已经不复存在的“**制度”的描写十分刻板，扁平。

还是挺***，花里胡哨、一惊一乍地讲述了一个拍电影的故事，男主是个导演，一路想尽办法硬扛着**阻力，拍摄心中的伟大电影，结尾反转才是另一重天地，内心的黑暗才是蜘蛛网重重包裹东西。戏中戏可以说是致敬了不少经典作品，黑白影像和惊悚暴力，其实比戏外戏要好玩一点。 其实我期待挖掘导演内心的黑暗可以更深入一点。

#Cannes2023-35 跟我想象的还挺不一样的，其实不是纯粹的电影人对抗**体制，而主要是导演的内在发疯。喜欢金知云那套一惊一乍大呼小叫风格的人应该很吃这片。戏中戏的黑白部分拍得非常有表现主义黑色电影的感觉，喜欢的。

看来疫情对电影打击真的很大。从去年开始，导演们除了拍戏中戏和电影自己。已经不再活着了。