为我哼首摇篮曲

短短半小时，真的太感**太难过了，整个片子逻辑清晰叙事精简，同时情感力量相当充沛，不耽溺于对于历史和社会问题的控诉（尽管这很值得控诉），而是简简单单通过对过去影像资料的留存和呈现，勾勒出一个无比唏嘘的华人家庭成长史。而在这其中，显然是女性承载了最多，也失去了最多。生活是最好的编剧，这样一个故事，是拍成剧**都要嫌太抓**程度，然而真正在面前铺开来的时候却好像感受到了千钧之苦。再想想国内的这样的故事，算了，不忍想象。

人生的痛苦莫大于生离死别。《金大班的最后一夜》里面的《最后一夜》用在这，意境全无。

这样的拍法丝毫没有掩盖不了故事的光芒。

给妈妈，外婆，婆婆的小情书。放在这次IDF一众片里，北美工业水准立马征*全场了，妈妈疏齐头发穿着校*的老照片出来那一刻，你还能说什么呢？！近期素材拍***一些彷徨慢镜头，《别告诉她》（and so on）里也有用的。期待导演下一部片，推荐导演上一部片！

不到半小时，从头到尾催泪轰炸，让人一边内心狂喊“这种事竟然是真的...”，一边被那些直视镜头零距离的细腻情感打动。影片的情感聚焦点游转得非常微妙，是一种难以启齿的伤害与温柔感、痛苦与治愈感的接连登场，真相的悬念经历了两层跌宕。一路到最后，构成无法抓住生命流逝却又紧密相连的循环，很私**很普世。在“偶然情况”下，片中呈现了一个“几乎只有女性存在的世界”。

旁边大叔潸然泪下，影像的力量。

后端眼泪就止不住往**了。 妈妈，寻亲，中风…无法不共情。 妈妈就是每个人都最柔软的地方了吧。

想起许鞍华《客途秋恨》里面那段张曼玉去母**本家乡的情节

#IDF2020 物是人非事事休，欲语泪先流。片花时看到亲生母亲和婆婆手牵手，天呐，诚觉世事尽可原谅，但不知去原谅谁。

导演是之前拍过一部关于***纪录片《等不到的道歉》（豆瓣不到400人看过，9.0分）的熊邦玲，**妈被嗜赌成性的姥爷卖了抵债，然后被好心人收养带到加拿大，本片是她和妈妈回台湾寻亲的记录，非常私人。