长恨

刷b站的时候经常能看到这部电影，今天终于看完了！不得不说导演太牛了！ 双线叙事，一方面是男主以一敌众的厮杀，另一方面是男主兄弟在女士的搀扶下狂奔去**主，非常牵动人心！很有点大卫格里菲斯双线叙事的特点。 男主从树林中达到树林空旷处，打到墙根地下，最后打到屋舍前庭，紧张**，扣人心弦！ 虽然现在只有不到13分钟残片，但是分镜构图调度能力太强了，大全景俯拍，近景特写，主观视角。尤其是男主靠在大树上，他的脑袋左右叠音，像灵魂出窍似的，周围人只有头颅的转圈叠印，太震撼了！ 当然以一敌百的动作打戏设计，最后用绳索套男主，男主舔刀口，太多值得后世武侠动作片学习的名场面了！

1926年的电影，这动作场面设计、镜头调度简直是惊艳至极。故事和人物关系也是一流。在那个电影美学还没完全成型的年代，导演的创作意识和技巧运用简直是本能的天赋，甚至秒杀很多现在的电影。

就看的这段残片来说，在那个**来说镜头语言已经很成熟了，景别的变化，摄像机的移动，主观镜头，平行蒙太奇，多重曝光，剪辑，杀阵的调度，都挺好。现在某些**剧导演的调度就连学近百年前的老前辈都没学好。

从残片中还是可以感到原片中苦大仇深、荡气回肠。 动作剪辑、景别变换、镜头调度、平行蒙太奇、武打指导、主观镜头的确精彩

这也太神了…这种调度在香港武侠片里看到，要胡金铨之后了。而这是20年代的默片。太神了。

东京国立美术馆修复13分钟残片。剪辑、场面调度和摄影机运动都很强，模仿主角踉跄的镜头印象深刻。

在当时这应该算得上是最巅峰的调度了

困兽之斗，以一人之力对战数十人。明明是已被死神抓住脚踝往地狱拉的半死之人，却面目狰狞露出凶神之颜，仗着一股生欲大杀四方，让我心生敬畏。经典的剑戟片调度和景别设计，总体很精彩。

分镜 调度 动作设计 快剪 POV 景别变化 多重曝光 构图，还有一小段手持摄影……非常全面。如果说格里菲斯的《党同伐异》是后世宏观叙事电影的楷模先驱，那《长恨》就是后世动作电影的整个模板。

技艺高超，伊藤大辅早期名作之一，默片**拍了几十部的**剧几乎都遗失了，如果都在的话伊藤的地位可能就大大提高了