粉红色的云

无人不活在粉色云朵笼罩中，无人不活在自己的围城中，无论那围城是工作，婚姻，还是豹政，疫情，但我们该以怎样的态度活下去？到底应该安之若素活在当下，两耳不闻窗外事，还是期待远方与更好的世界，为了十秒的自由毋宁死？这不是一对**的对抗，这是两种哲学的对抗，我不知道到底谁是正确的，谁是可怜的，我自己大概也不过是经常在这两种状态里来回切换而已吧。

拍完正好赶上疫情，讲一种毒气云彩的出现让人们数十年被迫隔离在室内。高概念且全片视点限制在室内，意图探讨人类亲密关系，因此可以忽略剧情中现实社会的运作方式，而经历过真正的疫情再看本片会发现导演对人的处境以及社会形态受到挤压时人的反应的想象力太迟钝了，前半段拍成半成品《婚姻故事》，随时间进展脱离了现实关联后，反倒拓展出带有寓言属性的解读方向。

资料馆1厅。1.伯格曼《婚姻生活》的疫情版，拍的是在极端特殊语境下**二人相处和谐-争吵-和解的死循环。2.疫情对于视野的封闭和对于行动的约束，造成思维观念的转变，即使去掉语境也依然成立。

成也新冠败也新冠吧，我为什么要花100分钟来看正常的隔离生活？还是在抽离了现实语境的情况下，对社会生活的观照性几乎为零。

从这部片子来看运气绝对是完成影片的一部分 曾经我们出门的必备品中也没有口罩//如果不是如此贴合当下的**生活 镜头语言和音效也只能算是确切表达了创作者意图 主角的家庭空间始终不明朗 或许就和粉云的成因与作用一样强行设定其不明朗以表现未知的恐惧 配乐总让我想起《小小乔》里的诡异电子乐 甚至主题覆盖到了人在困局中的信仰问题 又**暗示免疫的可能性//生活被彻底局限之后 人的社会关系陡然发生畸变 心理不出点什么问题实在太难了//要说多好也算不上 但 真的不想再被限制出行再不能说走就走//戴着口罩看这部电影 太 窒 息 了

百美汇4厅。差不多是一集黑镜的体量，作为科幻来说诸多潦草之处，比如一开始不出门是怎么保持发型的，但对人物心理的推演颇为准确，那种幽闭下憋屈的适应性，如芒在背。男人是典型的逆来顺受派，改变不了活着就好，特别适合来我们这做网格管理，女主则留有某种个人主义的抗争，不愿放弃回归正常的希望，哪怕是虚拟。有趣的就是两派各有利弊，前者温和一些就是佛系积极心理学，后者激进一些就是空谈。整个片在一种都市荒岛+中年危机的调调中展开，奇怪的是社交媒体发达，却没有任何公共性的运动，所以格局也只能如此。影调与其说像维米尔不如说像霍普。如果不是疫情，大概可看作某种新型权力，有云在，你还想自由？

见过野生动物在草原奔跑，喝过粉色果汁之外的饮料，摸过老婆以外丰腴的**。所以无法在电视里观看，从管道里觅食，在视*中**。每个房间都是孤岛，靠管道互通，用网线联系，借虚拟现实存续。如何处理父母的**，如何看孩子老去。若永生都将被隔离，打**门接触粉色云的时刻，我是死去，还是重生。

【**】注意到开头特别标注“2017年创作，2019年摄制”，做这个额外的解释大概也因为它容易想起两年前在圣丹斯同单元的《超神》- -都有带入**未来社会的乱序或科**象；当然还有疫情影视潮下层出不穷的宅家背景，这里面的讨论、争吵以及人情关系都被许多电影覆盖过了，实属可惜。但这依然是个具有想象力的设置，被隔绝在这里的两人，培养**到恋人到**再到灭亡的身份；和女儿的视讯从派对聊到生孩子，还有在这场危机的每个人。能生动的投入这个故事，就算胜利。

3.5 2017年的构思19年拍完，成功预言了当下人们的疫情困境和社交距离疏远的真实情况，所以说无论发生什么“世界毁灭”的事人们都还是会抱团取暖，外在因素是进化的驱动，但人际关系是复杂的，如果再刻画强一点隐喻味那更加好看~

导演跳预言家，首先声明了剧本是在2019年完成，所以the pink cloud撞上Covid-19不知道是幸运还是不幸。如果没有疫情，这部电影的脑洞该会多有趣啊，但因为疫情，仿佛在看lockdown里最平淡的生活…