内特拉姆

查资料得知，**Martin Bryant（Nitram也是Martin的回文）远比电影改编后的形象更加令人痛恨，这位智力低下的金发美男从小就有着非常混账的暴力倾向，无论*扰邻里还是校园暴力乃至**动物，可谓无恶不作，远非电影呈现的天使与恶魔抑郁双面人格，因其智力与精神方面等心理问题，又总是得到政府与他那同样可悲又可恨的父亲的庇护与迁就，而**Helen本尊也非电影中那阴郁孤僻的“**”形象，同时改编的还有**与父子俩诡异的神秘关系。当然回到影片语境，卡赖伯的表演几乎无可挑剔，除了其实在没能还原出本尊外在的俊美容颜，银棕榈也当之无愧。值得一提的是早在19年澳方就有导演曾众筹过一部讲述此次*****的电影，可惜项目夭折，本片也在上映时受到塔斯马尼亚州政府的阻难，可见此**仍是澳人难以释怀的伤痕

一部纯粹的关于恶的电影。男主从小就是一个***人格者，他对痛觉、对烧伤这样强劲的惩罚结果丝毫不敏感，甚至只记得这个**让他上电视（被关注）了。他没有任何的善，对于helen的感情也不过出于对家庭的逃离的，在直接导致了helen的死后，连承认自己是罪魁祸首的勇气都没有。同样，他也直接导致了父亲的死，眼泪都不曾流。他就是一个没有感情的**，父母已经在极大程度上去理解他了，然而连他自己都理解不了自己，更何况父母。影片结尾，他在枪杀当天早上亲吻自己在镜子中的脸，我想镜子中的自己也是恶魔的形象。整部影片看着太过压抑了，在事先知道这是一部关于**的电影后，从电影开始便在等这个注定的结果，仿佛等一场即将到来的**。反**的处理虽然加深了影片的余味，但却无助于观众发泄压抑，一切都闷着，让人不敢再看第二次。

2021戛纳**。摄影非常好。导演似乎是要尽力不去剥削（比如就把**和***场景略过去了），但是剧作又束手束脚，忍不住去搞精神分析，建立的逻辑链最后推到禁枪宣传上了（？？？）。其实写这类人物，剧作就不用去试图让观众去理解或者共情啊……

他在无性别猎杀前，亲吻了镜子里的自己。 他从来不是懦弱的。 小时候，被火花烫伤，问他还会不会玩。毫无畏惧。 发育迟缓，被当白痴，他试图合群，一次次被阻止、拒绝。 父亲得不到的房子，他怒其不争把他暴揍一顿，拿着一袋钱简单粗暴**交易被拒，这是他不理解的社会。 父亲**，他穿上了自觉最得体的衣裳，扎起凌乱的头发，一坛子鲜花，却被母亲当做小丑，葬礼都不让出面。 有了钱，他能做自己，能冲浪，能去好莱坞，能******颗种子早已埋下，与小朋友们玩烟火，被火花包围的时候，他渴望被瞩目。 他平静地看着窗外欢愉的人们，吃完了水果杯，打开了录像机，无性别猎杀。

开头**那个镜头太漂亮，结尾字幕把整部电影落得太实反而白瞎了结尾的克制 3.5

7.5/10。《小丑》1.50版。随着房子、爱人、父亲的一一消失，观众可以脉络清晰得看到一个精神不正常的人被*疯的全过程，仿佛在观赏凌迟之刑。最无力之处是你找不到能变好的方法和该指责的对象，重点根本不是****，满洲里的大象、电视中的出国。爱情救赎的粉色泡沫被亲手捏破，最后车上的鲜花分外艳丽。

天真乖戾同时潜伏CLJ演技精湛的孩童般脆弱脸庞，Judy Davis和Essie Davis的表演则是反照主角心境的玻璃幕墙。蜂鸣和唱针噪音不断增强如同脑海难以消音的**，不设立场的聚焦影像既为未来潜在悲剧信号对滥用**发出警告，又把镜头对准新闻失真在勾勒恶魔字词虚焦中的**「失常」前兆的心理面貌和散点社会病态，肩负探讨视角的剖析。艳阳海岸的杀机如何滋长？报复社会的恶行无从归咎元凶，亦无法解答。**转播穿越两重屏幕牵连**未绝的当下耳鸣，结尾倏忽切断与****的冷静处理合为一种屏息沉浸状态，默然黑白留给观众缓释，却在噪声波*沉入更深无力：鲜血已经酿成，无需直视****。恶的序章不过虚张，主角与父母名字刻意隐去，Nitram，Martin，反写就像Redrum的预示，合群法则的清剿是厌世之始。

3.5 反**的处理让本来应该更加压抑的故事因为**的缺失，反而在全片过程中都有一种无形的压抑，每一步成因都沾染着鲜血，每一个经历都有着恶的原罪，这才让人毛骨悚然。命题作文的完美表达。

只有我爱慕Essie Davis备受摧残的容颜。对于剧场化风格化的影像期待太大了，心理落差一下子有点大……但是结尾是节制优秀的，没有exploit任何。

全程看得屏息凝神，危机被推向爆发的过程拍得尤为顺畅。男主表演竞争力太强，现在最看好他！结尾太可惜了，为什么给了政治化这么强烈的落脚点，甚至出现得有一点突然和说教，落在人文关怀上不好么？有没有**，被边缘化的病人都容易走向爆发。