我们之后的世界

也许不仅仅是**二代，没有归属感是当代年轻人的普遍困境，淹没在紧迫的虚无中，在梦想和真实之间迷失浮沉，走着走着就变成了当初自己讨厌的那种人。 尽管起起伏伏，其实已经是相当美化的结局了，难以相信他们的感情总能逢凶化吉，竟然就这样**落幕，现实生活里恐怕是另一幅光景吧。 日常羡慕法式爱情的浪漫与松弛🌹

什么鬼玩意儿，这真不是抹黑年轻一代嘛？？！这剧本写的自己不觉得尴尬吗？

观感蛮好的巴黎小调，把现实和小说界限打破蛮不错的；男主演的很真，Louise还是那么可爱动人

“我有高薪阶级所拥有的时间，却背着贫困者的**感。我手握阶级间对彼此的愤世嫉俗以及**的野心。我没有任何归属，这是当代的苦难。我们淹没在这种紧迫的空虚中。”

两星半//或许是现在我们更加不相信爱情或婚姻能够帮助我们解决掉生活中**不愉快 以致于当电影中的情感轻盈起来之后 几乎很难相信 事情就这样**结束了

#2023MyFrenchFF# 7分，电影的节奏很慢，但很写实，当代青年的生活困境。当我们还没有安排好自己的生活时，开始一段感情还是有些让人疲惫，尤其是热恋之后的过渡期。电影的结尾给人一种“柳暗花明又一村”的感觉，看到最后才发现一切都在慢慢变好。

这两年很少见这种法式浪漫爱情小片了。但故事的变化还是有点乱来。

为什么爱情是一切的开始和结束呢？庄子曰：消息盈虚，终则有始。恋爱不是请客吃饭。幸或不幸，外卖小哥的「请客吃饭」计划以失败告终。那我们来谈谈购买权——购买权代表我们如果不满意后续作品，或是期限前你没有完成的话，我们就不**了。当然，谢谢。不，我才要谢谢你——在签约之前，出版商的这句「我才要谢谢你」意味深长，很遗憾，****化的小资产阶级男主根本没有时间细想——可以说，这次**也促成了《我们之后的世界》格局：死亡焦虑的常态化。文艺青年追求的文学梦可能存在也可能不存在，那个与他对视、对话和对冲的女性「灵魂伴侣」形象可能存在于他的合租房里，可能存在于他的小说里，也可能存在于他的手机里。注意他的手机，也像《我破碎的真理子》那样遭遇了「存在主义」危机。但他比前者疯狂，也比前者幸运，他爱世界，世界也爱他。

“巴黎很贵，我却心醉”。让人足以沉浸其中、**片刻所喜欢的小品式电影，依然围绕着创作与真实生活的拉扯，还有夜色之下不断流动的**心绪；两位主演提供的感觉真实而又充满魅力，也有很多在配乐镜头下的小技巧来有效地调动着整出电影的氛围。尽管更大的感觉是偶尔飘离实际的自说自话，但它依然有效、并且知道该做什么。

柏林影展時沒能來得及觀賞，今天補上。cineuropa提及了Éric Rochant ***的舊作Un Monde Sans Pitie，大致講述了在巴黎討生活，年輕而又幻滅的一代，如何在這座昂貴的城市立足。有人對這座城市滿懷夢想，有人在這座城市遇見愛；也有人傻到為這座城市寫了一本小說。主人翁Labidi是一位生活在巴黎窮困的青年，父母在巴黎經營一家生意清淡的咖啡店；他以阿爾及利亞戰爭為背景，寫了一個短篇小說且贏得了一個競賽後，生活大致而言沒有多大改變。他同樣必須到眼鏡行找一份工，和室友同擠在一層狹小的公寓裡。在等待長篇小說橫空出世前，他必須學習經歷一切；包括了親人的離逝，以及愛情的決裂。儘管導演給了一個通俗且常見的結局，同時也為電影埋下了某種希望的種子；也許巴黎，並非一無是處。