零度社团

和《小小乔》类似，在探讨当代人生活的焦虑不安，并以逐渐妖魔X教化的“禁食管理”，作为对彼此（尤其父母孩子之间）道德约束的喻指，真实的爱比不上虚空的信仰。但观影全程都过于干瘪了，也许当年喜欢《小小乔》的原因就是它至少是类型化的，有惊悚类型片基本的框架和观赏点，而这部完全缺失这类内容。

每天只吃一餐的我，看得**点头，一起信仰来自**的**！

（0-/10）应该是年度最差的选择之一。完全虚伪且自作聪明的姿态，完全刻奇的影像与配乐呈现，豪斯娜在一条不归路上越走越远。（就别蹭韦斯·安德森了吧，没啥可比性。她的上限是较差的兰斯莫斯

兰斯莫斯式的文本，韦斯·安德森式的**，豪斯纳式的单调和日式配乐。她设计了一套世界观，做一个社会实验，然后自娱自乐一黑到底，最后再掺杂一点宗教隐喻，只是观感很无趣，也就能夸一下导演的作者意识吧。

@MK2bibliotheque题材不错，但剧本太简单了， 靠音乐强行设置悬疑也掩盖不了人物的扁平。不过还是可以看到极权与控制产生的机制，只是缺少巧思，太多刻意和大而无当的表达了。

4.0。德語區導演鍥而不捨地講述著極端思想借助毫無制衡和弱勢保障思維的**機制上**過程，但豪斯納的思路在寫實與預言之間游移不定。倘若她想探討普遍存在的系統弊病，那麼她的觀點完全可以被評判為幼稚；倘若她想諷刺Vegan或者氣候保護者，那麼將議題抽象極端化之後，只能指向達倫、魯本之流樹立假靶子進行批判並導向虛無犬儒的弊病。用東方主義的*化道和音樂包裝這一極端思想的中心人物更是非常insulting。

豪斯娜颠覆、激进又挑衅性地讲述“意识饮食”社团运转，像解剖一个**。它象征着一种现代社会的新隐疾，从过去而来，却与过去经验已大不相同。它能解释当前世界发生的很多蠢事，且豪斯娜自己并不评判。 影片有极强的秩序感，观众从中无法感到舒适，而是倍感窒息。比如，空间是整齐、体面的现代装修，人物在其中被这种现代性的秩序包裹着，获得某种后现代性的精神贫瘠状态。通过米娅的表演，女主的形象有很多心理分析空间，学生则像“十二门徒”中的某些。影片对“最后的晚餐”等重新阐释，增加了故事的神秘色彩。 听觉上，延续“小小乔”日式原创音乐，敲击缓释节奏，摩擦和*拨扰乱、控制观众精神波动。**上，一边停滞一边运动，停滞时由行动的人物搭配固定镜头，运动时由推拉镜头搭配静止的人物。本片无论视听还是故事，对我来说都非常新鲜。

dear white ****，白人饭本来也像呕吐物；精英学校和想象性精致控制都更让人想起网飞青春剧，初看是议题先行浅薄讽刺，倒是也道出了一些**的白人痛症，辟谷修仙或是****，意志力量或是极端焦虑的未来和当今系统的失望，或者仅仅是哪吒们面向父母的自戕（不过真实的青少年可没这么傻癫

哈哈哈哈Hausner是没有反转的，只有看看牛角究竟可以多尖。饿着肚子看这个电影太折磨了，出了电影宫的门就叫了三个汉堡✌️

豪斯纳的作品太有辨识度了，新片风格完全和《小小乔》一脉相承——怪异而充满讽刺味的故事（这部讲几个富人家庭的孩子加入一门节食课程，少吃最终不吃成为他们的人生信仰），形式感构图和运镜，跟韦斯安德森一样狂热的配色狂人（不得不说每个画面的色彩搭配都超好看！），聒噪突兀的音效配乐（**弦乐、击鼓声、哼唱等）。因为主角们吃得都很少，整个电影的节奏也变得迟缓，**食物让我看得好饿…上次《小小乔》就比较有争议，估计这次仍然会有人觉得这位女导演在故弄玄虚，比起上次有科幻设定打底，这次的故事还是单薄了点。