林月珍女士

好题材，但整个构造感太过了，比如光宗的名字反复出现，和祠堂牌位对视是有力的，但人物还要演绎出冲突甚至还要在舞台重述，太累了，也没太理解海边胶片段落，像是《德州巴黎》里8mm家庭录像，但和现实连接的点在哪（记忆还是**），相比之下邱炯炯《姑**》就更自然、生猛。

如果说丘炯炯的《姑**》是一场刻骨铭心又向死而生的自我剖析，那这部片子则更像是跨性别者的某种自我展演，但这种展演本身也是失败的，脱口秀的剧场性几乎没能展现出来，这也就没能消解任何敏感议题，随之而来所反衬出的现实段落也显得摇摇欲坠，连锁反应带来的坍塌。

#2022LQCW# 电影的选题很有深度，也值得思考，一位以表演谋生的跨性别者与家庭和社会的关系。想做自己真的很难，在社会上为求谋生不得不接受他人异样的眼光和嘲笑，而在家庭里还要面对父母的不理解甚至是抛弃，最后不得不游走在生活的边缘。（其实放映这天正好是**跨性别者纪念日，也希望借此能唤醒和支持更多的人。）

【9th TIQFF】北京电影学院毕业制作，选材令人惊喜，应该有受到《姑**》启发

20220508 色调色彩、构图、摄影很喜欢。 但故事流于表面，好像一直想表达情绪或状态，很浅，**不了，没有细节，无法共情。 因为是跨性别题材，影片所呈现的环节：台上的光鲜、台后的孤寂；遭遇的挫折；对自我身份的不认同；关系的牵绊；面临的挣扎与困境等等都在观众预期内，没有出乎意外，自然没有打动人或者给人惊喜的地方。 简单来说就是太悬浮了，一点也不真实。 我记得自己当时采访跨性别者刘姐的时候，有几个细节让我触动。 她说她很讨厌看到自己的**，因此她从来不会站着尿尿，都是坐着。 粉丝送给她的所有礼物中，书、化妆品、食物、鲜花、头饰等等，众多礼物中其实她最喜欢的是那一箱纸巾里附赠的两包***。 剧**的真实性是否很重要，当然重要。**粒太重要了，对细节的刻画要比真实还更真实才能剥开心。

色彩、构图和*化道都很多兰～个人风格很强烈，私人化的影像。湿热的南方，抑制的情感，所有身处其中的人都想迫切地找到一个宣泄的出口。台上台下，现实和虚幻的边界在戏中戏外都模糊了。最喜欢的片段还是林月珍回老家后**的那一幕。即使是**里，摇椅上熟睡的父亲，也只能屏息凝神，远远看上一眼。此时的父亲是脆弱的，月珍是易碎的。想起高中时候，和父亲的一次争执后，父亲一直重复自己老了，身体不好，不想生气。晚上我偷偷溜进父亲的房间，看见父亲熟睡的样子，我仔细地观摩着他，把手放在他鼻子下感受他的鼻息，看见了他排列错乱、似乎摇摇欲坠的牙，我才意识到原来父母是会消失的。所以，影片和观众之间的共情，八斗你做到了，而且以后一定会越来越好的，我坚定的相信。

作为观众，有我很动情的时刻，导演关于影像的企图在我这里有很多时刻都是有效的，也有很不满意的时刻。 作为我自己，希望八斗可以放下一些负担，这只不过是两年前的八斗（可能两年多了...），你不用去证明什么，祝福你能完成一次真诚 如一的创作，希望八斗好运！

剪辑帮助叙事很多，视听设计都有

导演肯定也喜欢阿莫多瓦吧，不仅是题材，整个美术对色彩的运用，光影都很阿莫多瓦；节奏感也很好，剪辑不错，和音乐的配合；立意鲜明，不过主角的内心还可以深挖；主角站在舞台上，和女性一样，依然是被**凝视下的物化了的客体。

钱能体现的能力都很强，钱不能体现的能力都一般