小城季风

碰瓷****，碰瓷小城之春，演技和台词之尴尬，内核表达之无力，还浪费胶片哈哈哈哈

不要用台词显化咱们那点并不深刻的个人表达。。。

【导演映后场】出去和归来的原因和国外生活背景几乎都留白了，而影片表达的东西又比较多，造成一定的观影障碍了，观众无法共情，或者说是导演自己没有抓到要点。导演透露国内拍片很难，可能就只能拍一部电影，所以为了不留遗憾把想要说的都放到这部片子里了。两位女演员选角不错，每当只有她们两个的时候，电影就很好看，无论是骑车坐船屋顶嬉戏，还是两人一起抬鱼穿梭在小巷中，人物状态的流动、内心的相互作用，都有一定的情感张力，万叶最后看到了小虎身上的曾经的自己。两种动物的意象，牛叫、犁，后面也确实出现了；海豚，当最后万叶拉开窗帘出现海中之时，觉得海豚要出现了，不过出现的是两位女主，也挺好。

东边西边，同一片海洋连接着这些土地。记忆中家乡人事物的变迁，那些砖块水泥钢筋浇筑的四方空间，一二十年前欢笑和泪水，种种记忆留存的场所，也是曾经家的延续，父女俩试图守护它到最后一刻。然而这一切都在城镇化过程中轰然崩塌化为瓦砾，被推平，被人留在身后。女主归来之后内心的困顿，小城遇到的过去、现在和将来的可能，另一种选择结果会更好吗？去试过才会知道。海水是咸的，自由的，季风也是。

营销害人不浅。打着一个娜拉归来（《****》的壳子），碰瓷一个《小城之春》的故事。但内核仍然是一个女性主义故事，但是其却远远比不过《小城之春》与《****》。当然导演明显是完全不了解浙江的，对于浙江的认识仍然停留在上世纪90年代，或许是因为导演有很大一部分时间在外留学所导致的吧。电影里的温州是我完全不熟悉的，那么他所相辅相成的温州方言也成为了一纸空文。同时影片前半段节奏失调，导演剪辑水平一般也是极大的缺点。导演最后一个弹奏《我的祖国》说是营造开放式结局，但开放的过头了吧。（另：把《我的祖国》一歌在路演时说成是《一条大河》什么成分我不愿意评价） 得亏是有个海滩双姬的互相身份确认，和万叶出走回归再出走再回归的剧本。否则开年就一部大烂片啊

第一次在电影院听到温州话，甚是亲切。映后交流的时候才发现有些让我迷惑的点暗含许多巧***如一闪而过的牛象征着土地流失和房屋拆迁，它在现代社会里的突兀感和无所适从正象征着海归的女主精神上的流离失所；路边的疯子在小城里格格不入，其实也是女主灵魂的象征，女主和他对视后表现出了一种惶恐的心心相印；小虎说“巴黎有海吗，有海我就不怕”，虽然她一心想远走高飞，但也需要和故土强维系的存在，而海就是她的底气和依托...为咱们乐清老乡打call

毫无意义的地域符号，面对西方凝视的自我矮化，一位丧失了民族、阶级自觉性的——与其说是娜拉，更像是阿Q。

有时候在电影院看电影也是挺无助的，为什么新年第一部院线是这部……

这部电影在女性主义的表达上很细腻，很真诚而不是喊口号或硬上价值，看到成长看到挫败看到憧憬，一个**终将逝去而一个**终将到来，每个人的选择都是基于自身的认知，值得我们尊重和祝福。

三位女***实上是三种不同的命运。非常触动。