柴可夫斯基的妻子

用特别艺术的方式告诉我们柴可夫司机就是个***。。。

1.谢列不是要将安东尼娜客体化。她的身份，正是她的阴影、她的心魔，她一切痛苦的因由，片名其实有着反讽的悲凉。2.近年的女性传记总会拍成片心理惊悚，像斯宾塞、金发梦露，拖拽整个**截面凹陷进她的困境自然强烈，但当我们受邀走入其内心，也必然受限封于其视角（像本片就去掉了真实中天然的对照组梅克），人来人往尽成为控诉*务的符号。血泪史叙述是对复杂历史情境的一种本质抽象。主义虽不同，但我们的文艺素来精熟此道。真正的苦难不公，即便用深焦用复调，也不改其性质，而我们却能在激烈情绪之外，冷静沉思。3.当然心理惊悚的形式，正方便谢列玩弄将时间空间化的长镜魔术。但若无幽深细密的文本可供往来玩味，复杂精巧的调度也只是最不自然的动线，游历再多梦魇幻象，不过如观杂耍人**。4.白布裹好要变卖的钢琴从窗口吊出的镜头像吊棺下葬。

婚戒莫名戴不上，喜烛离奇被熄灭，偏不信那些恶兆，更不信疯**的*言。亲手为他缝做束缚的衬衫，只会变成壁上被**拍死的蚊虫。窗外小丑在**，她在婚姻里**。耳边苍蝇令人烦，她因为痴爱令人烦。以凡人之躯靠近天才，追逐太阳只会被灼伤。以为离开他的人生厄运连连，其实是遇见他就已深陷大火。

是我期待的方向不对，以为会是和流感或盛夏那种解构历史的嗨片。

这要能得金棕榈 一口一个和“女性”绑定的戛纳就白瞎活了 这片子吐槽起来可以绕地球八百圈吧 原来女性活到现在就只配成为别人的“妻子”吼 不配拥有姓名吼？好 就算叫xx的老婆 我寻思着能不能脱离一下您高傲的男性摄像机视角惹 整个一把女性又描绘成佛洛依德笔下的 被老白男**出来的歇斯底里的“疯**”了哦 爱死爱活的 整一个迷妹追星恼羞成怒黑化的故事？爱死爱活就算了 讲清楚点啊 突然就不能没有你了 中间还弄几个*男装“女性视角”了哇？最好笑的事 最后以为女主觉醒了 穿了老公最讨厌的红衣* 要开始反杀了 呵 人家给你整成***了 厉害吧 有人肯定要说 这是历史 事实如此 好的 行吧 男人书写的历史再被男人拿来**一下 有意思么？

还是觉得《安东尼娜》更适合做片名，女主角真正爱的未必是那个鼎鼎大名的柴可夫斯基。她偏执的爱只是一场绝望的独角戏。

# 75 Cannes 主竞赛# 技术牛爆了，尤其结尾五分钟的**长镜头，完全可以做影视教科书，但是故事成为短板，同妻古往今来世界各国都拍了不少，对于女性内心的痛苦煎熬，**的无处释放，谢列还是没能拍出令人共情的精髓

怎么回事，总是拍这种视听花花美丽，转场看得人嗖嗖佩*，但是剧情莫名其妙的电影？？？咋的你相信Alexa Chung当同妻是因为她贪嗔痴又笨笨吗？这是女性视角吗这是男的谨慎隐形。不知道是短板太短了还是特长是把每个人都写得面目可憎最后怪**。本来ren hang之后我真的以为他搞传记有一套的！害！还是不会写女性。

3.5，男人自私感受不了他人的痛苦，**疯癫除了自己看不到别人，一厢情愿的纯真和疯魔就在一线之间，而男人对不懂男人的**是毫无怜爱之心的，包括拍出这个题材的基里尔。与伟大的俄罗斯艺术作品相比，这片子太刚性了，欠缺了悲悯和其他柔软的东西。

Cannes75/ 在空间中延展的时间，在时间中坍缩的空间，仿似由音乐引领穿越。基里尔每回都能玩出新**，音乐却是不变的缪斯。在浪漫主义回眸如德拉图尔油画之境的画面间，导演收起前作痴癫至花哨的魔幻手笔，只留下几个超现实的音符点缀，仍彰显无尽悲伤的底***名已经诉说了一切，我们并看不见伟大音乐家的生命与情感，我们只看见一位遭受欺骗与背叛的女性的眼睛。其目光温柔亦锐利，划开十九世纪**天空的浓雾。/ 值得表演奖，口碑应该会**！