鲍勃·马利：一份爱

精神远比电影本身重要。虽电影拍的不很优秀但鲍勃马利给世人传达精神表达的很到位。那种不惧危险关爱世人自由之心的雷鬼精神在电影漫不经心杂乱叙述和男主及其配角们表演中表现的琳琳极致。 不能和其他优秀音乐传记片相比，只要你喜欢雷鬼乐那就要看这片

去过trench town和gong record，更在各****国家听到人们哼唱every little thing gonne be alright，可见这位被评为“全球第二帅黑人”的魅力。在这些年大面积上映的音乐传记片中，这部做到了既要又要还要，即既聚焦了从1976年被刺未遂到1981年去世前最**的艺术人生，又不断闪回了童年时光，还通过一直挂在嘴边的拉斯塔法利传播着黑**信仰，叙事和音乐的平衡也做得比火箭人和波西米亚狂想曲出色。

兴许是想复制波西米亚狂想曲的成功吧，把鲍勃马利的和平音乐会作为串联全片的**，但是除此之外就没有故事了。

看得我全程问号，这是什么还不如社区**中心的出品？！整个叙事充满了编剧的自我感动（写出“信使变信息”**你了😅），无逻辑无主线无**无深度无批判，所有角色（如果算角色的话）都面目模糊，BM更是变成一位单纯到**的弥赛亚… 靠爱BM是写不好剧本的，侬晓得伐？音乐的出现并不帮助叙事，镜头处理就是最大流的商业拍法，真在座各位都是垃圾呗😅…歌是真好，可歌是BM的，**嘛不直接听BM的歌看BM的纪录片呢？P.S.牙买加口音是真听不明白，片中那位伦敦唱片商问出全体观众的心声，“你再说一遍行不？”🙂

不断的插叙没有补足情绪，反而打乱节奏，我觉得问题的本质在于插叙的内容跟角色当下的戏剧性转变关联性不大。音乐的引入也不够精彩，此类音乐人的传记片往往可以让歌曲成为一场戏中角色转变的预示或冲突解决的办法，但此片中这两种技法都运用得不够成熟，就比如Three Little Bird这首歌用得就有点廉价，只为了烘托激昂的氛围。最大的问题也许是第三幕**的情绪释放不够彻底——演唱会居然不唱歌。这既没能营造出导演想要的干净利落而余韵悠长的结尾，又没能进行一次属于乐迷的音乐狂欢，属实可惜。

8/10。对于我这个不了解任何Bob Marley生平的人来说还挺***，尤其和《波西米亚狂想曲》相比，仅有的几次演唱会段落只是零零展示，不当成奇观甚至电影**去朝圣膜拜，包括对于Bob Marley的生平选择也是一样，不刻意选择生涯起点为电影起点、死亡为电影结局。电影重点应该还是放在了后殖民的语境上：放弃追寻虚无缥缈的白人父亲，穿过雾气中的草地，熊熊燃烧的大地之上，终于明白自己是这片土地的孩子。和电影里的Bob Marley一样，我也控制不住地在回想那一声枪响，it seems to mean **** than I thought.

因为歌实在好听，我原谅我自己听不懂这牙买加英英了。当作超长mv看不错，故事没很深也尽量撇去了乱世的残酷。制作人竟然是布拉德皮特…？

杜比厅看的整个人低音都在抖，好听的，讲的乱糟糟的但是好听的

［AMC］歌好听。摄影，Robert Elswit，我要收藏这位cinematographer（或者调色师）！但故事太，闷，了。真实故事改编，但这一定不是上帝最新颖的故事，中途快要睡着了。影片除了妻子这个角色塑造得还不错，其他人，甚至包括主角，都好无聊啊。既然是音乐片，歌能不能多一点，比如最后一场演唱会，怎么可以不至少示意性质地放首歌就结束了？

Rita说I’*** wife and a soldier，继《婚姻故事》《坠楼死亡的剖析》之后，又看到了一段极具爆发力的**争吵。电影比较流水账剪得也很碎，雷鬼音乐真是让人快乐的音乐。