过时·过节

塑造出了**家庭中典型的“沉默男性”和“发疯女性”，也以此为基础，呈现了因缺乏沟通而导致的家庭困境，但导演的视角和态度有些游移不定，矛盾冲突的根源以及最后的和解都缺乏说*力，甚至让人不适。

开篇连续几场吵架戏，车内的争吵，回家后外婆吵走舅父，父母又吵到动刀，基本上怎么夸张怎么来，处理吵架戏时很多电影都会陷入一种“表演”戏，真的当成枪战片来拍，全然不在意内在的情感怎么去展现，为了吵而吵，这部也有这个问题，比如表妹劝儿子回家那场戏戏内戏外都是失败的示范，拍成只有情绪的戏，加上edan怒目圆睁，演得非常表面，衬得袁澧林十分会演戏，实际上她在这部戏因为角色定**“轻松”，是调解员性质的角色的底色，让她的发挥**舜筠还要好。女儿那边和文艺流浪汉的邂逅故事也很土，这是以前的文艺小说才有的事，你说它不新，儿子这边和父亲的影像吵架又真是吓死人。此外，我不喜欢影片传递出来的这种女主的心愿就是形式上的团圆，和《一家之主》中鲍起静的角色是回到老家一样，仿佛这种选择是困顿之下必不得已，这才是真的牺牲。

不是很能特别客观地看待这部电影，也不知道有多少是导演的真实经历，但此刻很想给他一个云拥抱。看到谢君豪拿出刀开始砍椅子的时候，我的大脑顿时轰的一声，一片空白，因为在我家发生过一模一样的场景。这个场面于我而言太特殊了，把我瞬间拉回到那个痛苦的漩涡里，也导致我后面基本上很难再从这个过于代入的视角里抽身了。看到父亲向母亲和儿子道歉的时候，又不自觉地泪目了，不知道为啥，可能是因为我和我妈还一直没有等到那个道歉吧。谢君豪问你能不能原谅我时，我下意识地摇了摇头。人其实是很难放过某些哪怕是很细小的事情的，最多也就是暂时放下吧。理性上觉得这个片子有很多值得再精进的地方，但是感性上实在是觉得太“世另我”了。这哪是HK Family，这是Chinese Family。电影结束了，留了一个积极的念想，但回到现实里，路还得硬着头继续走。

我自己很喜欢，因为可能我们家的沟通也是这个气氛吧。好好跟家人说话，挺难的。

父亲的无动于衷.母亲的强势*人.女儿的不闻不问.儿子的硬颈冲动.如果能平心静气沟通.至少不会去到最坏结果.但能不能沟通不是一种选择.而是障碍.遗憾.好像是命中注定

#6th PYIFF# 藏龙入围。前入围2022釜山亚洲电影之窗。从剧作到摄影到表演完全就是个电视剧质感的东西，我也不知道为什么要来看……亮点大概是里面MR的那个所谓游戏的用法，以及结尾那场戏的娃娃屋构图。另外硬要解读政治隐喻也能有一点……

在诸多bug中，最致命的就是，为何儿子会认为“只要他不回家，父母就会和好。”而整出戏没有哪怕一秒钟哪怕暗示过父母的矛盾与儿子有关。基于此之上的坚持和出走，以及由此产生的剑拔弩张和委屈求全，只显得无谓和荒唐…

电影里父母的形象无时无刻不让我想到我的父母，所以从头到尾在哭。很多时候生活中的breaking point没有发生，不代表它不存在过。又想到随机波动说男性从未习得苦难的语言，其实**家庭中又有多少人真正习得了**之间的语言，父母和子女之间的语言呢，就像父子之间明明很想念彼此，一见面却剑拔弩张彼此误解。再多一点诚实，多一点尝试，不要因为它不会影响到即刻的生活就逃避它，我们应该用一生去习得这种语言。

2.5 即便有同事的心理建設 我的耐性還是在40分鐘時就被耗光了 在毛姐面前 謝君豪都沒有overacting了 同事今天提醒我不要在毛姐問米那場戲笑得太大聲 可我還是忍不住 太震撼了 我相信如此有**家庭關係是真實發生 可劇本還是太弱了 整件事很cringe 很多不合理或多餘的情節 人物之間多有心結都好 不至於拍成這般人物短片拼湊的感覺 Edan和Angela的演技還是差強人意 請不要瞎吹 最後總結一下觀後感 過不下去請盡快離婚不要害己害人

团圆饭的瞬间代替不了漫长的日子，生活并不需要矫情的正能量。这世界有你有我，时光荏苒，冷暖自知。