莫娅和维斯娜

1/17@平遥 大概是密度蓝之后看得最舒*的一部文火片，小而深的切角。

那次你跳进了游泳池，母亲却没有看到你，于是直到现在你都没有**。每次都背诵火警守则，点燃了母亲的座椅，可是心里的大火却没有扑灭。女孩用**喝水，被妈妈说感觉她在退化，我却被迫进化成收集婴儿用品的大人。你可以为我写首诗吗，可以为我画幅画吗，就算没有灵感，我们还有一身需要舔舐的伤口。

（平遥第11场，2023.01.17）最后20分钟不得不放弃，去看余力为的大师班。

俄狄浦斯情结的转移，是莫娅对于母爱的渴望。莫娅和维斯娜都没有走出失去母亲的阴影，母亲是电影的线索，串联起这个家庭的喜怒哀乐。当维斯娜有些无奈地对莫娅说：I **** love you 我竟感受到了姐妹二人的相依为命，这份姐妹情透露着深深的依恋。失去母亲的维斯娜用疯狂的自由消解痛苦，而莫娅则企图用一个“成为母亲”的人来代替母亲，营造母亲身份不曾缺失的假象。

胖胖不说话默默关心怀孕的姐姐同时也没什么朋友的莫娅，像一颗珍珠。被抛弃且怀孕的姐姐则不懂事又任性。妹妹是姐姐，姐姐是妹妹。最后出生的孩子，带着一个深刻的酒窝

#6th PYIFF 小女孩演的好好，但是那个孩子的父亲到底是谁...

第六届平遥**电影展第1部。在这个缺失母亲的家庭里，妹妹充当了***角色，照顾姐姐的情绪、帮姐姐寻找小孩穿的衣*、不断地给姐姐递去食物，相比其他同龄人的无忧无虑她承担了这个家庭的重量；也将要当***姐姐更像是个孩子，心中充斥着对诗歌的精神渴望、对母亲的去世过不去做出冲动的行为、和父亲的关系僵化，二人在厨房的拥抱**便是这种关系的外化体现。而在外人面前，姐姐又是妹妹口中***角色，护住了心里最脆弱的那一块。母女角色的出现也填补了些妹妹因母亲去世造成缺失的母爱与童年。

平遥。1.每场戏都是看得出人物之前有做什么努力/改变/沟通，导演没交代过程，但通过细节(上下铺位置、耳钉等）看得出前面的戏，很受用。 2.女导演的细腻感知：女孩在夜晚触摸加湿器的水雾、怀孕还想感受正常人。每场戏都是想象力的极限，都是最佳选择。很厉害 3.父亲竟然不知道母亲怀孕时候的痛苦、心路历程，替女性发声，思想深度也有 4.小女孩最后一个镜头终于感受到了，敢哭了，敢面对情绪feeling了，这个主题也很棒

#戛纳市场 从生完孩子后电影飞起来了，姐姐突然带着妹妹跑出医院放飞自我。Baby也许代表了burden，"卸货"后过去的包袱也卸下，生活重新开始。同反战片《Mrak》一样，父亲不肯接受妻子/儿子&女婿的死亡，这里父亲甚至不肯面对大女儿的怀孕，小女儿撑起了这个家。两部影片都是女孩视角，她们坚强的面对现实，采取行动。Moja像个小大人（填补母亲的空缺）一样照顾姐姐，但她也有心理创伤，紧张时会背诵火警守则，她也是个孩子，想要听姐姐的睡前故事。胖嘟嘟的小Moja一直很安静懂事，懂事得令人心疼，唯一一次生气是因为母亲的椅子，后来姐姐把她和父亲守护的这把椅子付之一炬。一家三口背井离乡，母亲在这里还代表了家园。桥下悼念的是谁？也许是所有逝去的和失去的。摄影调**非常考究。柏林新生代K+首映，给孩子看会不会太沉重了啊//嘤嘤

#2022 Marché du Film Online# 2022柏林Generation K入围。****的斯洛文尼亚少女逐渐接受母亲去世这一事实的过程。摄影讲究。