中秋

《中秋》，是我认为在电影节上我这次看到的所新人导演中对声**镜头运用最干脆的一个。导演说：因为现场能调动的资源太少了，所以只能物尽其用。——这一句话足以应对那些抱怨因资源短缺而不能百分百实现脚本的导演。如果要百分百实现脑中想法，最好还是去写小说，电影乐就乐在它必须因地制宜，甚至要在收紧、紧张、陌生的创作氛围中随时调用自己在日常生活中的灵感能力。《中秋》里，仅仅是水龙头的声音、鱼缸的声音、螃蟹抓地的声音，就足以描绘人与人之间那令人挠痒、尴尬的漫长时间；而镜头虽然是3:4，但却在狭窄的空间里分割出了三个人物之间的距离感。很不错。缺点是表演差强人意。

把我家庭生活的一个小片段拍了出来。大人的生活总是无解，我的生命也不会有结局，就像这部短片。我的爸爸妈妈纠缠了好几年终于**了。「爸爸妈妈你们**吧，求你们了」。

**演员能到这种程度只能说明不是演的 #BISFF23

【2023BISFF华语展映单元】虽说是**演员出演，但是动作和演员实则是太僵硬和尴尬了，仿佛是导演的三个傀儡（正好和片名three crabs相呼应），由此带来的便是剧情上的一团浆糊，太糊了。

虽说很多人讲这个螃蟹自不自然做不做作的问题，我还是很喜欢螃蟹爬的满地的一幕的，有点一瞬间的魔幻现实主义

可能导演缺乏更多经验，只表露悲伤无助却回避真正冲突的表现