墨东绮谭

4.0。1.虽然是永井荷风原著作品改编，但拍的还是作者从欧洲回国后的**问柳的下半身以及历经战争的后半生。2.从艺伎身上汲取回春之力和创作源泉，创作成为最好的**，**狎*而至死孤独一人，这甚至可以说是与当局的对决与决裂，拒不**也拒绝被主流化。3.女主太美，纯净心灵也在战争与战后的自由开放，竟与作家完成异质同构。

作为ATG**制片公司出品的最后一部电影, 它无疑具有里程碑式意义。至此曾存续30年, 为无数怀揣电影梦想的作者们提供资金支持, 不媚俗不逢迎, 制作出上百部优秀电影的**制片公司在1992年永远地画上了休止符。内容与原著相去甚远，基本可以看作永井荷风晚年的传记电影。津川雅彦依旧**至极，**出身的墨田由纪却以清丽之姿贡献了极妙的演技，一举夺得旬报 蓝丝带 日奥 每日映画奖在内的数个新人奖项。

《纆东绮谭》——和原作相比，从《断肠亭日记》里凑了一个结尾，纵使相逢应不识，没多久，荷风就嗝屁了。但是我喜欢这版的阿雪，虽然有过类似的遭遇，真的很干净。多有人以为荷风是日本的柳永，用**逃离政治；但我不时地会拿他和谷崎润一郎一比。同是用女性来激发自己的创作欲，谷崎有如水蛭，太黏了；荷风则是自觉消隐，一只夏夜里嘤嘤时常感到寂寞的蚊子，他眼里的女性，纵为物所哀，出淤泥而不染，几番风狂雨骤过后，仍不过是回首往事一点清冷的蚊子血罢了。所谓战争、年老这些，不过是雄性力量的毁灭和缺失；对于女性来说，却愈发坚强，不但要痛哭她们的丈夫和儿子，还得费力地活下去。阿雪向荷风表现出的那种超乎游戏的纯情，最后却只能自惭道：“非但玩其身，连其真情一并玩了。”所以阿雪的等待，终是没有结果的。

这个文学人物在日本应该是大名鼎鼎吧，电影都两个不同年代的版本；我先看这个近些年的，然后再看那个黑白版。 津川雅彦我也是看了《0.5*》才有了很深的印象，上午再看《身心投入》居然还有他；他那种古板的样子真的有一种日本武士道的样子这部电影他还是获得最佳电影演员的奖项，也是活到老演到老的戏骨吧：那种近色又不真的贪图感官**的***一直到《0.5毫米》里依然（当然那个年龄他也就是只能看只能摸不能做为了吧）……也是看电影找他的豆瓣条目发现前几天他刚刚去世了，留下了很多经典的银幕形象吧。

自我出卖，被男人出卖，被**出卖，最后被国家出卖，这含蓄的冬雪也可以是落泪的借口了。“蚊子是这里的常态”这些**的身上全是吸血的附骨之疽

《三岛由纪夫传》《苦役列车》《死之棘》《维荣之妻》《记我的母亲》《童谣诗人金子美铃》…日本作家的准自传电影，最喜欢还是永井荷风的《墨东绮谭》，这个只愿独处却视纵欲、阅读写作、畅饮为人生三大乐趣的作家，浪漫固执，近六十岁还出没于**巷和年轻**恋爱，孑然死去也像他的文字一般寂寂。

1“读书、纵欲、豪饮"人生三大乐事。2**时跑过的巨大火车和着窗外滚滚的黑烟慢慢驶过。3艺术的创作**，跟**的**一样。4“你为什么不像芥川一样**”

新藤兼人的反战立场和永井荷风的唯美做派，墨田雪**出身却清亮可人。一个耽于灵魂孤独和**孤独的作家，一个在战争中无依无傍的**。前后两段稍有分节，收尾显得仓促，倒是蚊纱帐一场含蓄克制，很漂亮。三星半。

一个男人的故事，改编不一定要遵循原著，无论从形象到精神的二次阐释都可以是再生发的。银幕作画和省略叙事极其出彩。

永井荷风.断肠亭日记.像雪一样的雪子.不用担心.我会一个人死去