我的记忆

上影节。关于乡村老实人的故事其实不太容易拍，需要调动的创作者巨大的真诚、巨大的尊重和大量的减法能力。我买账可能是因为它与最近折磨内心的东西很近。我喜欢女主角的歌声，跟沉默的傻老头、清凉的河流一样。

8.1/10，PG-13。SIFF。25th上影节看的第一部电影。 惊为天人的好看，俨然当下最高质量的电影。所有人的演技都很在线，场景调度和演员调教功力了得，故事的情感也恒长隽永，鼓掌。导演竟然就是男主，真是才气*人，太有魅力。

#15th SIFF# 评委作品展映。前入围2022东京主竞赛。7分。阿布德卡雷科夫又一次上阵父子兵，导演本人出演23年后从**回到吉尔吉斯斯坦山村的失忆/失语父亲（23年的时间点大概对应的是1998年吉尔吉斯斯坦第一部电影《吉尔吉斯少年行》？）。运动镜头虽看似“不得章法”不过还是挺有新意的，声音元素也非常重要，时常用作剪辑动机。另外烧房子似乎也是cue了老塔《牺牲》的名场面。另外，这片可真是“东愁”啊……

上海**电影节观影，头一次欣赏斯坦风的片子，映后突然出现的导演惊喜拉满！ “**赋予你丈夫休妻的权利，也赋予你和离的权利。”

吉尔吉斯斯坦乡村朴素的和谐观：主角一家中，每个人都是每个人的一切，那种感觉真的很棒。主角爸爸(导演自己饰)作为俄罗斯文化传统中的“圣愚”形象，如同真zhu安la派来的礼物一样，带给每个人拯救的机会，使一家人破镜重圆，甚至还让村子变得更加清洁了。 片中有浓墨重彩的吉尔吉斯斯坦乡村的自然风光与社会人文要素，很好看。

导演并没有交待23年前，父亲为何离开；23年后的叙事也只是从儿子和媳妇的视角展开，失去记忆的父亲俨然变成了一个符号。直到父亲站在树下，听见了远处房子里传出的歌声，好像找到了自己。

想起了毛姆的短篇《红毛》，也是穿越过一座桥，**一个本该在记忆中的记忆场景，**一种物是人非。导演心还是挺大的，故事里除了剧情故事，也有政治和宗教。但仍旧是属于不把我绑在电影院，我肯定看不下去的一部电影。吉尔吉斯斯坦的民歌屡屡增彩，而这个国家看完是灰扑扑的。

Ｂ＋/ 尊重每个最普通的动作的绵延，如环绕一尊圣像一般看视面容的纹理与低垂的眼，让光以不同的线条渗入各个空间。于是重复的动作开始分化，乃至显露出其超验的维度。在这种觉知中，我们不再依仗宣教的仪式，而能够捕捉到最肮脏之物的理念：纷乱发绺的理念、污泥的理念乃至一个垃圾场的理念。人物的脚步成为布列松圣女贞德的脚步，而在树林中的仰望却是侯麦的仰望——多么奇异的融合。

3.5 看吉尔吉斯斯坦电影的机会很难得，大段的手持长镜头水准极高（尤其是两段在树林中抬头望向天空、房子燃烧、垃圾填埋场印象深刻），令人想起古早的苏联诗电影。父亲23年前失踪、失忆、陷入疯狂，对应着20/****的分野。老导演自编自导自演，全程无一台词，几乎令人一度误以为是真疯。

siff/ 诗一样的镜头，诗一样的电影，可爱的美景与人民，随着父亲的到来，随着现代化的到来，小村内的人们与信仰被碰撞，被改变。但是善良的人，总会给一切出口，把解决的方式交还给自然，交还给人们。