性梦爱三部曲：梦

开场大段独白的确文学风味浓厚，但随着Johanne写作逐步扩散，她者逐步介入主人公主体性极强的叙事，最后她的声音被她们的声音规训（queer awakening 笑死），直到最后近乎被边缘化…全女阵容非常好评，点到即止的对白之下，三代人的女性主义历程隐约涌动。好能共情Oma，执着于平权，痴恋于才华，执念太过以至于对所爱之人强硬甚至嫉妒，最后独自落魄到**梦回。Johanne夜间穿越城市走向Johanna的段落好有力量，配乐绝对功不可没，前排听环绕音效体验极佳。 难以分清是因为影片本身真的如此动人，还是因为只是个人共鸣之处太多…总之是让人很舒坦的片子，恭喜金熊！

非常todd haynes了，视角交织下的梦中梦，轻**一句，只是从来没有爱过她

暗戀變成了看似虛無縹緲的夢，而被暗戀者擁有一切解釋權，母親和老師的對話看得讓人火大又一遍掙扎地想：是啊，這就是現實吧。而最好的應該還是劇本，綿密的少女心情和與之而來的思辨，願意理解這些青春心情的**和母親真的是太理想了。間中幾處絲毫沒有話語的鏡頭蠻有餘韻，或許前面行走在都市裡的雀躍，也像最後登上窄梯一般，是若干年後看似將不會留存在人生裡的夢吧。

好细腻的片子，好细腻的一场暗恋。虽然这句话已经被用到俗烂，但是暗恋确实是一个人的兵荒马乱。这样的女性视角，不敢相信是出自男导演之手。

“法语老师被我爱上…是我的梦还是…”（可恶啊，这种事情发生在**或许没有任何问题，还能当总统吧（每日乳法。。继续奥斯陆三部曲的幽默对白，和细腻温暖。比起主竞赛，还是更适合全景这些其他单元。

#Berlinale主竞赛 小资产阶级对zzzq**电影，Love没看，比***略佳，风格相近，都属于看着舒*，没有压力，本片还有织女情节，更加适合我们电影院老白女们的打毛线专场放映。

#11051。75th Berlinale-金熊奖+主竞赛费比西。到最后揭底才发现影片实质上是个real-time film，同时也是一个套层元叙事，这个就太厉害了。可能是柏林本届最尖端的关于女性主义从抽象思考理论探讨到日常生活实践的作品（尤其是还涉及到外婆和母亲两代女性主义者的争论，这个展开太可贵了），而且影片几乎完全没有男人什么事儿。影片的旁白用法居然还能有个反转！结尾一下把本来就已经很复杂了的声画关系上了一个维度！真的可以蹲个奖了！

与表面上贯穿全片细腻感性的少女心理**侧写所并置的，依然是多组对立概念的**——爱情的萌芽与夭折、亲缘代际与社会身份之间的立场交锋、起伏流动的人物关系变化与瞬时的面部情绪/身体姿态能量、文学对生活的**与即时感受的不可预判/重现，这些甚至让主角的真情流露成为了一种“借题发挥”。语态上的平衡已达到三部曲最佳，需要商榷的是，我们是否需要如此冷静持距的社会学观察作为情感样本的例证，还是我们情愿相信一种“偏颇”。

确实是可以称为“三部曲”的作品，第一部开头和第三部结尾形成一个美妙的空间回环。《梦》无疑是三部里最复杂的一部，结构上使用了套娃不可靠叙事，声画关系上也有不少巧思，甚至有点西塔雷拉的感觉。但无论如何，这个系列的核心还是对人物内心世界高度精细的拆解（不仅是女主，也是三代女性之间的多向互动）。最终，豪**德在三部曲里完成的不光是女性叙事，也不光是同性叙事，而是一个完整丰富的、各式身份平等的人性叙事。唯一的遗憾是节奏稍差，个人喜好上还是2>3>1

四星半。17岁女孩Johanne迷恋上法语课***Johanna，并洋洋洒洒写下厚厚一本心情复杂的少女日记。在母亲和外婆的眼中，这文字可能是孩子被精神**的罪证，也可能美妙到可以出版成书。成长的模样没有定式，完全在于你看待问题的角度。一次爱慕，不过是青春打了个毛球。男导演达格·约翰·豪**德描绘出细腻情感丰富的女性群像，非常难得。