哈姆雷特综合征

补档 | 印象比较深刻的一句话：Europe is not what it was anymore. 拍摄角度选的比较新颖。剧场内是每位角色挖掘自身，同自己和解，将创伤转换为能量输出之处。天台是团队内和解、疗愈的场所。剧场外是每个角色必须面对的“真实” —— 同遭遇的人、医师、家人、工作。每个人与战争或者“乌克兰”最直接的接触被一一剖解。 小剧场内的排练和演员们的户外**是并行的互相映射的。滚烫的战后创伤、父权与女权的对立、LGBTQ群体的艰难处境、来自的亲人无奈的支持、难以入睡的夜晚、对死亡的忧虑。可用标签化的方式去分析但是因为是在战争的背景之下，这些标签也就显得不止是标签。 影片的倾向性自然是明显的，制作者应当是期望透过此影片能让更多人支持乌克兰。只是剩下的就看观众想保持什么样的态度了。

I'm hamlet because...I fight/love/confuse/analyze 蓝色衣*的小哥绝美 在舞台的全身shot和close up都好有力量 军装女生和婚纱男生跳tangle 和妈妈沟通青春期时期的教育 压力 困惑 好会表达自己又不谴责别人 自己到底做了多少自我消化 个人背景跟拍 关于和解 和母亲的和解 相互坦白双方的失眠 “I wish to know is there any way or medicine to ease the pain” 个人独白戏 关于创伤 身份 困难的选择 打磨排练的过程也是情绪释放疗愈沟通的过程 Should we fight fire with fire?

香港欧亚纪录片影展系列。為什麼評論裡有人揪著選角和劇本的某些「刻意而為」不放？did it comprise the urgency of a full-on human condition any less???

选择生存还是死亡，选择战争还是和平，选择生命还是尊严。 戏剧导演和电影导演一起选角，将生命经验融入到戏剧创作中，成为了辩论和发问的安全载体（感觉这样的storytelling*作性和可复制性很高），见证了一场伟大的戏剧治疗。最后导演说，战争开始，里面的两位男演员和一位女演员都参军回到了战争前线，时装设计师在赶制军*，NGO工作者到了波兰继续做人道主义**。

HKIFF47 #22，AC / 以俄乌冲突为横轴，存在主义为纵轴，从几位参与者的个体经验出发，讨论了包括LGBT、爱国主义、女性主义、战争创伤在内的多个议题 / 其实人物选得蛮取巧的，喜欢剧场内的冲突之噪音多过剧场外***的和解式对话 / 第一次看有人把月光奏鸣曲第一章配上revolution的词，其实不太搭，月光一是走悲怆挂的… / 亮灯时才发现Ann就坐在后排，还很认真地听完了Q&A，她好可爱啊 / Here and now, to be or not to be

4.5 一切的言语、动作与交流都是巨大的能指，是以拥有与战争，历史创伤一般的破坏性。

【HKIFF47】當舞台劇排演遇到真實的戰爭創傷，角度非常特別的烏克蘭題材作品

有一点点刻意捏 从选角到家人的安排

#CPH:DOX# 19st。即便有着殊途同归的创伤，人与人之间的走近依旧是如此困难。或者说，正因为创伤的不同路径，连接的那些节点变得更加脆弱和细微。剧场内外的叙述交织在一起，随着剧场内的那些歇斯底里和沉默隐匿，剧场外演员和家人的关系也发生了微妙的好转。他们在当下才是真正在面临哈姆雷特式的难题，不是生存与毁灭之间的选择，而是在毁灭后如何选择不继续被毁灭。

3.14 ica 在座的大家应该都哭了吧。I'm hamlet because I am still alive