是谁害怕爱丽丝·米勒？

角色的写照可能是大多中国家庭下孩子的成长经历吧

2023瑞士电影节在成都。借由母子关系的冲突开篇，更多探讨的是战争对人的影响。**的第一代***会有愧疚感，第二代***会自我禁止提及***身份~第一代***可能会将伤害转移到第二代的身上，自知而无法自我克制。儿子马丁说，我可以理解妈妈，但不能接受她的行为。这就是真实的情况，有的错误存在了就不能被忘却。不是每一段亲子关系都是美好、甜蜜的。每一段战争造成的伤害是巨大的、漫长的。就像片尾那样，马丁和他的姨妈艾伦卡再也不想回到华沙。这次寻找“真相”的意义何在？ 有意思的是，马丁是心理治疗师，片**现的其他人物大多数和心理学有关，全片像是一群心理治疗师对马丁展开治疗。另外，在对***的**中，一部分波兰**难逃追究。

很喜欢结尾的那句话，男主探寻的终点并非真相如何，而是他本人是否能够不在过分的追求过去而继续坦然的生活。其实每个人或多或少都会对父母有一些不满和怨念，当然应该不会有男主这么深且经历这么波折，但这份寻亲之旅的记录，我们作为一名观众，从中能吸取的最有营养的一句话应该就是我上面提到的那一句了。

很浅的一次的寻根之旅，即便这样还是被过去的庞大的阴影所震惊。真正和解无可能，只能从历史源头中找到原因作为释怀的理由。感觉导演主观性很强，我甚至觉得他藏了一些东西

探寻关于自己母亲和父亲过去的一切。也是一种找寻自己到底是谁的过程。

一位曾给英国首相***和教皇写信阻止儿童**的知名儿童学家，也是一个丈夫每天**子持续十六年但从未阻止过的母亲，儿子出生后的前六个月将儿子给他人扶养，因为自己要写**，母亲演讲中提到“缺乏爱和尊重的人很难有稳定情绪”，而她现实中也没有给到儿子爱和尊重，母亲身为犹太受害者一代，将儿子类比***。男主也承认，因为过于恐惧父亲，不敢回想父亲，所以对母亲的感情更加怨念、矛盾加深。 代际关系永远都是罗生门，各有各理不清的无奈，好像每个人都是受害者。站在高维理解每个人都有缺憾、每个人都有伤口，但换位理解不会让自己的伤疤愈合，只不过逐渐不再过多纠结罢了。

配乐超级棒。这个故事很像《她来自马里乌波尔》，家庭都来自波兰，经历二战的恐怖，后代有严重心理创伤且完全无法理解为什么而需要回溯上一代的历史。但前者是***，后者是劳工，前者是心理学家，以极端的姿态维持个**厦不倒，后者只能了解完全没有和解的可期待性。另一个角度是，心理学家也有自己的创伤，用三堵高墙保护自己，免于伤害：父母、战争、安德烈。经过寻找，马丁应该能区分他自己的感情，和“他父母”这个课题了。

穷其一生追寻永不可得的真相，然后不计代价地往下活，这已经是人之神力所能达到的一切了。只是“代价”往往是他人……（以及，躲在学术研究里的自我救赎也并没什么可高尚的，自勉）

2.18 天街 就是中间有一段寻找的过程有点枯燥。公众人物在大众面前的形象、在子女面前的形象以及ta本身的形象都不太一样。她写作或许也是一种治愈自己的过程，只是给自己的孩子带来了巨大的伤害：为她的“明知…却不…”。人和人的关系太复杂了，即便作为心理学家都无法调和好。他恨她也是因为爱她。

身为著名的精神分析师以及儿童**问题、儿童心理健康的推动者，Alice Miller本人作为一个母亲却颇富争议。本片展现了其子在母亲去世后对与母亲关系的找寻与控诉，拍得缺乏深度，估计寻找父母历史的影像表现形式本来就难以达到什么深度，但至少表现了身处历史格局中的人的复杂多面。我也感兴趣影片完全没提及的分析家与女儿的关系，如果她真的将儿子投射为了一个类同于丈夫的施虐者，那么她跟女儿的关系又是怎样的？