沙河悲歌

侯孝贤的乡土片无声却充满声音，张志勇的乡土片有声却没有声音，真想张志勇能像侯孝贤那样一直拍下去

坦率地讲，第一遍看没看懂，参考了一下藤井省三的影评才明白原著小说和电影改编的异同。

如此手法讲述大**里小人物的生活故事的电影，沉寂、隐忍、平淡、悲戚，也就是那个年代才能这么做啊……

歌仔戏搭配西洋乐 似乎也抵挡不了不用麦克风的坚持 几段明恋暗恋和别恋的关系 基本都藏在镜头构图的对立中 居然还是4K修复；iTunes

“这里的男人已经对我没有兴趣了，我明天就离开。”台湾流浪艺人，光复后甜蜜的生活。男主的人生分成两半，一半是多桑卡桑和***的沙河，一边是泼辣世俗的歌仔戏剧团，连***是两边各一个，他在两边像游魂一样、不合情理的几进几出，拖着肺痨的躯体前往必死结局。以生命追逐吹奏艺术看起来更像男主角的托词，实际他追求绝对自由至死（对**和两代家庭都缺乏承担）也可以看**湾对自我身份体认的一场迷梦，男主在车上呕血死去，而属于师范毕业的二弟的“**刚刚开始”。这片子令人惊叹的还原了80年代台湾乡土电影的质感。节奏也很利索，曾静露面时给俩特写，观众就可预判她跟男主的未来，于是理所应当的一些剧情也就以留白的方式表现了。团长和男主的**呈现的有份苍凉之美。歌仔戏的讲戏、演出都饶有趣味。

該片與『缺席的人』的拍攝手法相同，一邊以第一人稱旁白陳述自己內心的想法，另一邊又是戲內的主角，可惜受限於演員的能力，並未能將主角演活而令電影大打折扣。在現實生活中藝術與生活往往殊途，特別是在非已開發國家，所以為了生活犠牲一己所熱愛的例子比比皆是，而主角文龍卻是不肯屈*於生活，而以自己鍾愛的音樂為生活的來源，當然就將生活過得坎坷無比，為了不與義警同流合污，鏡頭聚焦在荷花；戲班老闆與老闆娘因戲班的生存而爭吵時，戲班排練所唱的臺辭，在在都顯示導演的用心。為何文龍與彩雲**後又會結婚，戲中並未交待，是一敗筆；戲班老闆**苦算是被演得最活的。

土豆这个链接是60多分钟，下半段找不到！看了一下！的确闷！看不下去（也许是心情原因。没看完（土豆已无

那年征戰金馬時遇上華語電影特別強悍的一年，被埋沒掉有點可惜，當年美術擊敗葉錦添、張叔平引起很大的爭議，現在看來如此低預算的條件下，還原完整的時代氣息實在不容易，因為之後的台灣電影就再也辦不到了，相形之下，《軍中樂園》那個看起來無人味的美術真的可以丟垃圾桶了，2016.03.26

有老台灣的情懷，但那些「父子糾結」、「藝術追求」和「三角關係」等等事兒都處理得有點蜻蜓點水，唯一給力的「病入膏肓」又太過造作。男主角經年累月的不交戲啊。

在公視從中途看起；結尾是夢想的消逝。