女人三部曲

注意到了，一个小孩，在海滩上，用吸尘器吸沙子？三个不同年龄的**女性的故事，都很有趣，马克马尔巴夫真诚的在记录**。隐晦的、不加控诉的，去拍下一些隐藏在人情风貌后的问题，他对**的土地和人有如此深的爱。不准再和男性玩耍的女孩决定和男孩好朋友度过最后一天，隔着窗子玩耍；逃离家暴荒野骑自行车的**，一路上不断出现警告她回去的亲戚；**真是个神奇的地方，沙漠和大海相接，却如此融洽，**和男人的边界却不能像原本的大自然那样宽容，穿着黑袍骑自行车的**和*着上身骑**男人；老太太老到走不动了，她过去穷过，而现在，也许她丈夫离世，她继承了财产，获得了自由，雇了一帮小孩推着她疯狂购物，把海滩布置成理想的家。三位女性三条线，都以悠扬的运动镜头收尾，遥遥离去，又汇聚到海边，放松的闲谈中透露了**她们的人生。

中文“**三部曲”，英语The Day I Became a Woman，都道尽了**的一生。黑色的纱，远航的帆。看过就很难再忘记海边那犹如超现实的自行车赛。“**的不幸则在于被几乎不可抗拒的**包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”

束缚**的黑头纱却是男人扬帆远航的帆

小时候， 知道小木棍的阴影短促， 不知道黑头巾的阴影漫长， 初吻酸甜的棒棒糖赶紧多舔两口。 长大了， 黑头巾鼓荡成帆， 像戈壁滩上一团疾驰的黑云， 最快的黑骏马也追赶不上。 等老了， 自由的购买一切包括自由， 裏紧头巾满载一切乘桴于海， 却是去殉葬死亡。 第一次看这种风格的**片， 最喜欢第二段， 黑头巾鼓荡成帆， 像戈壁滩上一团团疾驰的黑云， 要让最快的黑骏马也追赶不上

1.在影子消失前回家，还是小孩子的他们，不知道那一声“再见”意味着什么。男生通过黑纱扬帆出海，奔向自由。黑纱却是钳制**一生的噩梦；2.眼前的公路犹如****反抗的道路一样绵延不绝，望不到尽头；3.迟暮之年，用尽一生的积蓄去购买青春时候的一个梦。

先锋意识。但三段式结构还是表达的厚重程度都显得简单了些。整个还是女性的诉求意识：第一段女童是**儿童电影一贯的优势，纯真美好，价值观上无可挑剔；第二段的反抗借由公路场景中镜头的优势，把那种挣脱束缚过程中的漫漫长路表现的很好；第四段是一种虚无、平静的宣泄，老妇用物质补偿青春

如果说韩片有九命，那么**电影就有千面，它的强大不是出几个厉害的导演来做做代表，而是底下有一群有才华、有创意、有能力的导演在拍好电影。本部讲了同一天，同一个地方，三个**的三段故事。第一段走写实路线，头巾作风帆；第二段完成一个出色的影像暗喻；第三段颇有魔幻味道。最喜第二段。

置于文化环境中而无解的问题：她是骑完了全程，还是退出了比赛？越往后走，纪实的质朴的杂音越少，而设计过的荒诞感越明显。总的来说机巧了点，但还是非常有魅力。表情丰富的镜头让人印象深刻。片子结尾令我想到Emir Kusturica的《Underground》……

戴着面纱的哈瓦在海边目送着老妇人，她和她的家当们浩浩荡荡地渐渐远去。却有如老妇人在回视自己的过去。正是曾经那个9岁的自己，那个现实中的**，成就了今天这个空荡荡的自己，一个只剩下虚无的真正**。然而这一切，哈瓦依然是不能明白的。

**三部曲 Roozi ke zan shodam