正如其貌

#10778。2024东京主竞赛，前入围2024戛纳电影人双周。片名正解《在他的图像里》（英译确定不是“她”？）初看蛮复古的旁白叙事人居然也是片中人物，这倒是很有意思了（一定程度上化解了角色20年都没变妆造的问题，毕竟是第一人称主观叙事）。议题很猛，通过女主角的摄影师事业和感情戏来********的民族主义运动逐渐****化的过程，中间神来之笔地居然还插了一段波黑战争来做对比；同时很厉害的点还在于照片/图像不仅是情节元素同时也是一种**机制和影片叙事所借助的媒材（跟昨天看的《再见了，朋友》正好连上了）。当然背景知识要求太多了，吵架戏又很多，仅看英字很难get到妙处……

#TIFFJP37 ***科西嘉怪物 美术像侯麦 摄影也超棒 可惜这段历史我真的不知情 女主超美 但我看得一头雾水

看得让人来火，放完根本不想鼓掌。

游走于反抗运动边缘进行记录的女主撕开了20世纪后半狭义（如影片中的科解）及广义**经验的暗角，因此佩雷蒂起码将影像媒介应该如何记忆以及左派运动的家父长制倾向传达了出来。而通篇第三人叙述的模式，则是生于当代的男性导演面对历史题材以及性别他者所贡献的更具自反性的处理、也在某种程度上强调了重大历史**本身的不可知性及增强了观众自身的不在场感。但通篇反映**性的满溢配乐确实过于煞风景，尤其对于这样做减法的作品甚至是致命的。

一盘散沙的科独电影，入围电影人双周就够寒碜了，东京还给他选进竞赛，这个展艺术水平比不上组织水平。

有些历史部分感觉没解释清楚，让观众感到迷惑

这么好的题材被浪费了，拍的寡淡又单调。其实通过女性视角拍民族主义的见微知著会很有趣，因为她看似是旁观者，但也是亲历者，更是记录者。这种ambiguity表现出来不应该是一个不断内耗的**和流水账般的叙事与对白。有点想去读原著。

非常無聊，但女主很像我一個學姐，她男友很像我之前在照相館實習遇到的一個人

2.5 / 越到后面越是不明所以。堆叠的新闻影像，总是过载的金曲配乐，还有解释性过强的冗余画外音，如此种种并没有让我们离人物的内在稍微更近一点，也没能提取出更复杂的情绪，反而只能留下关于他们的政治生活依然十分空洞的刻板印象。