紧握的拳头

丝路电影节之一。小演员演的很好，小孩子像一把琴，世界碰撞他们然后在他们体内产生回响，虽然这种回响在外表看来总是呈现出一种呆滞的模样，但内里已经潜移默化的发生改变。小孩子什么都知道，童年的一切都留有痕迹。

导演关注到了犯罪者家属这个冷门的话题，小演员身上很有戏，故事简单戏剧冲突少，但是卢锡安心理的变化是合理的。这个过程是小朋友从自我的、被保护的世界，一步步把自己暴露在空气里，同时也被迫长大的过程。@11届丝路电影节

11th SRIFF，小寨长安影城。叙事抓人，后期的人物群像有点像《**》。

#11thSRIFF No.1 <丝路最佳影片+最佳男演员> 和《继承厄运》一样，在“有其父必有其子”这一谚语中完成了对“父权”的反思。以小男孩为主角-冲突人物，将其设置在犯罪的父亲—无法原谅的母亲（从属于母亲的**）之间。同时，也借由小女孩这一层的孩童情愫，完成了向外关系的重塑，但以上人物始终在这样一个封闭的社会里担任着单一的刻板角色。而通过达内兄弟式的镜头设计，凭借吕西安（这翻译也是有心了）为给父亲打电话所付出的巨大努力，本可以成为一个小小的英雄，但在这里，他更多地展现了逃避与压抑自己恐惧和愤怒的能力，在这场扭曲的探索中对他深爱的父亲形象进行剖析并完成最后的反叛。

剧本比较简洁，许多元素脸谱化，但结尾处理的很好，在一切和解之际用冷硬的搬家与离别带走小孩的童年。小主角自带几分成熟的气质，他的行为种种带有童年真实的痕迹，所谓“童年”是一个长期被美化和浪漫化的词语，而隐藏其中的情感波动，以及种种“越了童年的轨”的行为才是魅力所在。

不是偷手机的小偷却被栽赃，没有**女孩洗澡却被嫁祸。把鞋里偷藏的电话卡扔出了车外，把父亲做的铁丝吕西安礼物留在了老房子。就算找到能俯瞰整座城市的秘密基地，还是看不清父亲是否只是拿自己当工具。不是生气父亲生日没有打给自己，而是介意五分钟看一次手机的自己，是否也是父亲想扔掉的旧衣*。

#11th SRIFF# 第十一场。 有点学生习作的感觉，很电视的拍法。父亲犯的罪作为一个典型麦格芬引导着观众的兴趣。男孩经过自身的探寻最终意识到父亲的本质，扔掉****完成“弑父”。但是个人还是不能接受不诚实、偷窃、偷看的小孩儿。

聚焦于一个小男孩因为“认识”父亲后，其周遭及内心发生的转变，**复杂的情绪呈现地比较出彩，手持摄影加强了一种跟随的代入感。剧作上比较单薄，“父亲”这一个重要对象，仅仅是起到了工具作用。