水手的三枚硬币

7.5/10。①一个男水手随船经历的**奇幻迷人/光怪陆离。②**魔幻的高水平摄影美术（以及镜头运用，比如裂焦等）/运镜调度（但水平不是最强的那档）。③②的氛围被缓慢的叙事节奏所强化，具体原理同质于《扎马》。④作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《河流》。不过也或许还好，因为有绝对的主角）；作为情节主导型电影叙事不够清楚明晰（虽然这也增强了②说过的气质）。

23/1/13：影像与语言一定会有**的使命，比如这部电影中彩色现实与黑白不确定的记忆的影像转换，连成诗的独白推动着流动着的影像（非常安东尼），记忆里拉乌鲁兹电影一贯以伪装成讲述故事而记录影像，而虚假的影像下，角色的语言，独白的语言才是最精华的。

后现代童话，命运的传递。现在时是黑白，过去时是彩色，（《Bettina》(2022)也采用了这种用色，）结尾年轻学生给水手三便士的时候黑白与彩色交织。开场夸张的构图和水手命运结束时的长镜头很惊艳。

A world stripped of substance, in which everything signifies but nothing means.

非常渐入佳境的电影，一个极富博尔赫斯式神话色彩的故事，或者说，一部游记。死人之船需要生者坐镇，**文图拉的**，***的童身老朽，丹吉尔的双子匪盗，在文学中过完世界上所有生活的坦皮科少年，把一切时间囊括在自己之一瞬的达喀尔先知，永远无法赎买的三枚丹麦克朗...故事嵌套和叙述者转换如同《萨拉戈萨手稿》。鲁伊斯非常有意思，他把人的面容和肢体，以及与人相关之物置于景框最前，好像打造出一种由身体构成的框架，透过这些框架人们得以看到极不寻常的世界，并且这种视角不仅局限于POV，似乎还暗示着一个飘荡幽灵般的观看者存在。这些人身景观似乎也真的和深处的空间融为完整画幅。

穹顶万花筒，海陆阴阳界，水手轮流讲故事，念念不忘三昧枚硬币~

可从雷马克《里斯本之夜》和“飞翔的荷兰人”传说中寻找本片源头，“对一个**者来说，回忆是一种致命的疾病；是心灵上的癌症。”无疑，这艘幽灵船折射的是鲁兹本人“儿童相见不相识”的**经历；黑白/彩色交替，以三枚硬币完成主/客体转换，继续新轮回。

7。画外有话，话外有画，不过还不算鲁兹最好的那档

2.27采购，此批D9里不乏冷门尖货。

故事精彩，摄影精彩，有趣的奇幻大赏