黑月亮

原来是多年前看了大半的坑，今天终于补完了😂左派在二十世纪政治上的失利（布努埃尔-西班牙-帕索里尼-意大利-筱田正浩-日本）直接导致了后左派**及其派生的后现代意识渗透进了如阿克曼-蔡明亮-阿彼察邦-贾樟柯一条线索，其本质依旧是后殖民**的殖**义与西方话语权的幻影深深影响与伤害了电影的发展轨迹和进程。

**·**最异怖难解的超现实之作。1.形式与风格上并无特别之处，内容上也不似布努埃尔那般充满拼贴与讽刺，场景单纯（公路与荒野大宅和农场），意象精简，人物稀零，阴郁不明的背景（无处不在的杀戮与**）有末世启示录意味，主线实质上是孤独逃亡浪游的少女在大宅里的渐次扎根、重生，与原屋主一家的沦落、消失交织并行。2.语言的失效（无回应）、消隐（失语）或混乱（**与少女时而发出意义不明语音），恰似文明的坠亡。3.复返自然的*水哺育&多种多样的动物（被碾死的狗獾，猪与黑马，马陆，螳螂，甲虫，说人语的独角兽，与***流的鼠，羊羔与秃鹫，爬**的蛇，鹰与鸟）以及被踩到会哀叫的花儿，自然活力与悖谬幻感兼具。4.弹奏瓦格纳[特里斯坦与伊索尔德]的仪式。5.杀鹰之画的实现，鹰应象征着神使。6.同名/同族的人物是关键。（8.0/10）

6.14 那个年代真是有趣啊。很多沉默的镜头，只是静止，只是推转，只是呈现镜头所见，以影像拒斥语言。身处其中，恣意延展，目的不明。思考的压力转嫁给观众。女孩跑得真快，前半小时非常爽快流畅。种种先进的物件，看上去都像是遗迹，也被取消了价值。

仿佛瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》，没有主调，在不停地紧张中，小女孩lily度过了诡异的“爱丽丝仙境漫游”。布努埃尔定义超现实主义就是：反抗、梦和爱。《黑月亮》有限的对话里，也不离后面两个主题。审视《黑月亮》，将其置于Mallean ouevre（**的整体序列）中，会发现它和《鬼火》《通往绞刑架的电梯》《扎奇坐地铁》等一样，让角色出于“非人格”的游荡中，换句话说，即游荡或逃离本身要比角色本身重要，以至于角色不分男女都叫Lily。Lily游荡的世界，就是一个个被历史、politic点染的梦。两年后，大卫·林奇拍出同风格的《橡皮头》。布努埃尔的妻子乔伊斯撰写了电影对话，布努埃尔与**私交甚笃，对**影响很大。伯格曼的**摄影师尼可维斯特担任摄影师。本片算70年代影坛少女叙事的经典。

已经不能算是意识流了，文本是否具有多义性都不得而知。末世战斗背景寓言故事似乎找不到基点。 也许之后只会记得这个性感的乡下打扮少女，惊恐，慌乱，无地自容，穿梭在人与动物间若即若离。

“同样，各路影评家也对这部难以归类，难以判断高下的影片讳莫如深，很少进行深入探讨，也不愿轻易予以否定“，既然这样，不评星了

超现实，非人类想法 很多**和神秘、象征主义就算是大师我也不能给高分啊，实在。。。

7.5；還挺工整的，從打碎的車窗到少女流出的鼻血再到她總是掉落的底褲和逐步解開的紐扣。正如馬勒自己所言，想說的都已在影片中說完，片中角色在最後長時間的定格中終止

既然各路影评家对此片都“持保留态度”，那我还有什么可说的呢。呃，画面和调度很迷人，气氛也是收放自如。

想不到**也会拍这种电影，竟然还选Joe Dallesandro出演，真够骇俗的...