领养

Cinefan Márta Mé**áros: embracing the independent spirit DCP restored PE 68$ 特寫、表情、局部、沉默、親子，女性互助新型家庭的雛形，Márta Mé**áros最出名作品堪稱匈牙利自然主義集大成之作，sound design出色，攝影超美，柔和輪廓與突出凹陷間，流動閃爍的陰影與光，生命空虛寡婦與被棄渴婚青少女，經由領養這個行為獲得了連結，成為親人後的近距離令兩者懸浮的心受到一定程度的安置，最後的prom衝突把兩人暗潮湧動的逆向幾幕道出，她都想要透過組成一個新的家庭去追求自己想要的東西獲得一種重生可惜她們不知道所有的重生都只是餘生⋯⋯

8.0/10。两个**（一个是给有妇之夫当小三、想生小孩但他不同意的孤独中年女工人，一个是被父母遗弃、想和男友结婚的青少年女孩）之间相互共鸣但又不完全共鸣的奇特友情。忧郁而表意有力的摄影是高水平；大量运用特写捕捉角**绪；不少丝滑优美（契合角色们的气质）的高水准运镜/调度（不过整体水准不是最强的那档）。但作为传统故事片叙事很淡（虽然这也增强了生活化的氛围），扣1分。

具有两面性、动摇性和**不彻底性的小资产阶级早已开始觊觎她自己「母亲」的血肉——准备「*占鹊巢」分割底层劳动者「栖身」的不动产。这也是为什么有意成为母亲的女主亟需「生养」一个孩子，作为这份遗产的「合法」继承者。幸或不幸，能看清且能套用「底层女权」名义暂时遮蔽「资产阶级女权」丑恶嘴脸，却因摆脱不了「消费/享乐主义」底色而彻底暴露其「阶级」属性和「未成年」状态的小资产阶级女权，正一厢情愿地尝试与生产她们的「资产阶级女权」母体断绝「母女」关系。显然，她、她和她都失败了。正是这种貌似「**/反抗」的姿态让这些自觉脱离「原生家庭」自然成为被「资产阶级」遗弃的孤儿们再次获得被「资产阶级」母体招揽《领养》的资格。然而，令人不禁要问的是：这个心甘情愿抚养小资产阶级「不差钱」的母亲又有什么资格代表底层女工呢？

@匈牙利电影大师展 这就是最**的那一档女性主义电影 说是匈牙利新浪潮 但和马洛伊·山多尔的那个匈牙利不同 这就是完完全全的新浪潮电影 克制 疏离 温柔 连喝酒吃饭的小场景都直接和侯麦瓦尔达连接上了 而且不止于安娜和她男友的爱 还有各类跨越性别跨越身份跨越年龄的爱在其中 从木屑**开始 整部电影就处于那样一种氤氲中 镜头在脸部眼睛停留 逡巡 粘滞以至于穿透和洗澡**时肌肤上汗滴水滴的特写表现的不是**而是更深一层的情感还有人物冷峻下的人性 梅萨罗什在开头为这次影展拍的短片里特别夸了两位女主角 果然女性才能拍出那种安静的不动声色不张扬的美 结尾部分的盛大舞会让人想起《秋天的故事》里的结尾舞会 而老太太的女性主义让电影多了两个细节 一是去安*开头另外那个倾诉过不幸的孩子 还有最后点题的领养 太女性主义也太让人动容了

2020匈牙利电影大师展。女主登场伊始的劳动镜头立刻显示出女性在**（包括独居）的基础上对自身价值的思考与追求。70年代对女性主义的理解与展现已经凌驾于如今毫无理由的「先验性女权诉求」。而「**女性」/「孤儿」的互文，和不负责任将孩子视为商品或者负担的家长（社会）又是另一种「女性困境」的体现，最后「领养」成为女性自我保护的一条艰难而未知的途径。

深刻沉重且现今依然丝毫不过时的社会议题，女性地**反思；片中的她们明明有生育能力，最终只能通过领养来实现为人母亲的心愿，明明是父母都健在的孩子最终却在孤儿院在一家家领养家庭辗转盘桓；有两场戏特别具有典型性：她们俩一起吃饭，席间抽烟喝酒，邻座男人无不侧目而视，上前搭讪显然并非善意，而是认为“轻佻”容易得手；为能成全婚礼**讨许可，父母冷漠厌恶至极的神情。女性总是活在被注视着的命运中，女性的“选择”如不符合社会预设的既定要求，哪怕她们的选择是被迫无奈，依然难逃社会对女性判断的桎梏。以前补柏林金熊片单找不到字幕没看成的片借影展终于补上了

叙事节奏和镜头都很吸引人。***妹子就是能打动人心啊，男女不限。

大量的近景与特写，演员的表演平静而自然，黑白的影像，一个简单的故事，竟然夺得了1975年的金熊奖

大龄女青年备考。玛特·美莎露丝代表作，老太太当年还是蛮跟自由女性风潮的，二女主的忧伤和淡定拿捏非常得体：爱情不是灵丹妙药。孩子也不是。类似于昭和歌谣的theme美到神伤。赞舞会之默。

*仄与疏离找到奇妙的平衡；“被抛弃的孩子都是有**的”；Kata会不会就是我的明天....